中国是诗歌的国度，诗歌贯穿华夏文明的始终。伟人说过，诗词最能反应中华民族和中国人民的特性与风尚。中国人都喜欢诗词，尤其一些经典名句，读来朗朗上口又富有哲思。这种诗词熏陶，中国人从小就得以享受。
欣赏之外，许多人也希望自己能写出优美的诗句。现代人学诗，第一步就是要知格律。中国诗歌没有不讲格律的。古风不讲格律吗？也讲格律。只不过古风的格律没有近体诗那么严格。所以，学诗还是要老老实实把格律理解透，这过程能锻炼遣词造句的功力，是很有益的。
懂格律只是入门，离登堂入室还差得远。许多人初学写诗觉得格律是束缚，那是因为运用得还不熟练。熟练了就不觉得束缚，反而在格律的指导下容易想出奇句。
写诗不是学问，是做人。做诗人，必有两个特点，一个是赤子之心，一个是多情之心。因为有赤子之心，诗人往往胸无城府，不善经营。因为有多情之心，诗人往往相思成疾，风流成性。李白说：千金散尽还复来。李白既没有为钱发过愁，也没在历史上留下什么绯闻。唐代科举取士考诗歌，诗人社会地位高，出名要趁早，李白本来家境就好，再加上一番神操作，如鱼得水。李白是唐代第一偶像，也是唐代第一花瓶。老天爷赏饭吃。杜甫同样是大诗人，却穷得连自己儿子都养不活。
写诗有没有套路？当然有，我们叫做创作手法。诗人多情，诗中必言相思。言相思有一种套路，大诗人都用过。比如李白写给老婆的诗：
别内赴征三首
作者/李白
王命三征去未还，明朝离别出吴关。
白玉高楼看不见，相思须上望夫山。
出门妻子强牵衣，问我西行几日归。
归时倘佩黄金印，莫学苏秦不下机。
翡翠为楼金作梯，谁人独宿倚门啼。
夜坐寒灯连晓月，行行泪尽楚关西。
这是安史之乱发生的第二年（756年），李白受邀参加永王李璘的幕府，离家时写给妻子宗氏的。第一首写在临行前夜里，夫妻俩一边收拾行李，一边说悄悄话。李白嘱咐老婆如果想我了就登到望夫山。第二首写分别时老婆孩子都舍不得自己走，拉住衣袖迟迟不愿意松开。第三首是李白在路上写妻子今后想念自己的情景。
诗人都不想老婆，但诗人的老婆都想诗人想得不行。不信，你看杜甫的老婆也是这样：
月夜
作者/杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
杜甫这首诗与李白写于同一年，这时候杜甫在长安，老婆孩子在鄜州。杜甫说今天晚上老婆一定是在家望着月亮想我呢，不懂事的孩子不明白妈妈的心事，老婆想我想得太久了，雾气都打湿了她的头发，月光都寒冷了她的双臂。等我回去了，见面的时候她一定会喜极而泣。
诗仙诗圣都这么写，这种写法就足以成为一种创作手法，也就是套路。但是套路归套路，你不能生搬硬套，要懂得变通，李商隐给老婆写的诗就是在套路中变化：
夜雨寄内
作者/李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
李商隐到四川出差，家里的老婆写信问啥时候回来啊。李商隐说我也不知道啥时候回得去，因为人在职场，身不由己啊。我每次加班我老婆都问我要加到几点，我心说我要是说了算我就不加班了。李商隐这次没写老婆怎么想念自己，而是说等我回去给你讲讲我在四川的经历，你一定听得津津有味，听到半夜也舍不得中断睡下。
发现了吗？做诗人就要有迷之自信。用这种自信的态度写相思，专业术语叫：从对方着笔。从对方着笔，就是套路。读过李白、杜甫、李商隐写给老婆的诗，就应该看出来这种套路，从而在自己创作的时候加以运用。比如，我写给老婆的诗：
愧题妻子旧照
作者/颜亭月
豆蔻华年何楚楚，风尘烟火老珠帘。
玉容只合金闺养，我若为君不嫁颜。
这就是从对方着笔，从女性着笔。女人为什么都喜欢嫁给有钱人，因为贫贱夫妻百事哀，穷人家的老婆过不了几年就会变成中年妇女模样，生活的风霜比岁月的摧残还快准狠。女人所谓的“逆龄”，都是靠钱堆出来的。其实，并不是化妆品延缓了人的衰老，而是生活的烟火加速了人的衰老。拜金主义、享乐主义大行于世，老婆能够嫁给我，当然是因为她并不是拜金女。所以“我若为君不嫁颜”，一方面是赞美老婆的品行难能可贵，另一方面也更加表现出自己的愧疚。
李白、杜甫、李商隐从对方着笔，明明是自己想老婆，偏说老婆想自己。这是套路。李商隐的“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”与杜甫的“何时倚虚幌，双照泪痕干”如出一辙，杜甫的“今夜鄜州月，闺中只独看”与李白的“夜坐寒灯连晓月，行行泪尽楚关西”又颇为相似，只不过是变换了说法而已。我们当然也可以继续按套路写，但是按套路写不是机械地模仿，而是领会这种套路的核心和精髓，从对方着笔，写给老婆的诗，不但可以表现相思，而且可以表现恩爱。恩爱偏不说恩爱，而说愧疚，愧疚又不直说愧疚，反说你爱我我替你不值得。这就是在套路中的有所发挥。聪明的你一定学会了吧？不妨尝试运用从对方着笔的套路创作一首诗，秀出大作。
除了从对方着笔，诗词中的套路还有很多。你还知道哪些套路？欢迎在评论区留言讨论。
