方法一：七绝的第三句中可以用“似”字或“如”字，以此同他物作对比或类比，而第四句则顺承第三句的对比，侧重于说明这种对比的相似之点，以此绾合全诗。
比如唐朝王维的《送沈子》诗云：“杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归”；第三句把相思比作春色，但这两者有何相同之处呢？第四句则点明相同点。原来相思是江南到江北，而春色也是啊，一路跟随君归去。这就是相同点。
再看明朝谢榛的《怨歌行》：“长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。君心无定如明月，才绕楼东复转西”。三四句描写很有意思，也很形象。人心的忐忑不定，要如何才能让读者感知呢？以明月的楼东楼西的变化，这种具体鲜明的画面，来比喻君心。两者的共同点就是“无定”，一虚一实的描写对比，相当有冲击力。
方法二：这种方法结构比较明显，其第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”等字开头转折，第四句一般用“年年”、“时时”、“犹还”等时间性的字词来呼应，在意思上进行更深一步的拓展。
唐朝杜牧的《过勤政楼》：“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”；第三句用唯有，将眼光聚焦在紫苔上。而第四句则回答为何“偏称意”，具体进行称意的刻画。
明朝皇甫濂的《杨柳枝》：“韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风”。第三句的“独有”给杨柳留下悬念，也将读者的眼光从一二句的景色中，拉到江边杨柳这特定的意象上。第四句则对杨柳的意象进行更进一步的描写刻画。
方法三：这则方法与上则有类似地方，都是用“惟有”、“只有”等字做句子开头，但不同的是其在第四句开头。第三句不作明显的字词转折，多为顺承一二句意思。只在第四句开头用上述字词进行转折，后面五字作收结。
例如唐人刘禹锡的《杨柳枝词》：“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”；第三句还是类似一二句的平铺景色描写，只在第四的开头用“惟有”进行转折。无穷树，管别离，两厢呼应，则诗味十足，有曲折幽深感。
宋朝陆游的《楚城》：“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时”。第三句从上一句的“屈原祠”引申出其时间悠久，也属于顺理成章写法。然后第四句用“只有”强硬转折，即转即收写法。
方法四：七绝的第三句以“自从”或“一自”等开头领起。这种字词都是表示时间的起点，从什么时候开始的意思。相当从第三句的开头这两字，总领其后所以句子意思。
唐朝李益的《隋宫燕》：“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人”；第三句以自从开头转折，而第四句回应风光之后的情态境况。
贾岛的《马嵬》诗云：“长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥”。其实第三的“一自”也是“自从”的意思。从上皇惆怅后开始，到现在如何？到现在也是马蹄腥啊。第四句回应，也是具体刻画。
方法五：这种方法的第三句常用“好是”“正是”“好在”等二字开头进行转折引申诗意。
如唐朝韦庄的《鄜州寒食》：“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”；一二句是描写春天景色，第三句则用“好是”转折递进这种景色，然后第四句点出，这种转折的意外之处。营造一种特别意味。
明朝王时保的《湖口县》：“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。一二句也是写景色，第三句则用“好是”强调某一事物，第四句则对此事物进行细节描写衬托，由此产生一种诗词内在的张力冲突。虽是写景，但余味悠长。
