诗是呈现，如何呈现，以本喻，以客体，还是以叙事？本喻的呈现多以修辞为主，意象单元所构成。客体的呈现多以深层意象为主，注重内观研磨和客体旋转。叙事的呈现则讲究事件统筹现象知觉，综合地讲出主题诗意。呈现的讲并非事的简单陈述，那是原材料，野味拼盘，未做任何预处理的材料无法构成诗的本体肌质。诗要有入口和出口，且是多个，更重要的是文本中的阅读路径要有指示牌，词语的语言功能和结构功能不可或缺。发现一些人写诗就是单纯地摆出生命中经历的事情，不做处理，或者不会做合理的烹饪，直接端盘子上桌，生吃，觉得更新鲜。做不了大厨，做配菜小工。自以为写得玄妙生动，其实没有入门。
（诗歌来自《杰克•吉尔伯特诗全集》柳向阳 译 河南大学出版社 ）
读吉尔伯特这首诗：
日常题材，口语叙述，悬念前置，虚藏于实况，以写实手法写虚，内观的主题用外化的事件表达，淋漓尽致，浣熊的出现成为事件核心，也是心象的再现，还可以理解为意象，叙事主人公的深度介入成为事象，甚至理解为喻体的形象化，均可。不同意识的读者都能找到路径进入文本，并在文本中找到作者预设的路径指示牌，然后得到各自的阅读体验。这就是高级到无痕的技巧，貌似无技巧，其实是多重手法的合体。表面的深渊。日常的谜底。返璞归真。诗的元神。怎么品味怎么有。与吉尔伯特相比，大多数诗人都在装，都在修饰，都在费劲地玄虚。差距太大了。呈现的关键心法绝不是材料拼盘，至少要学会烹饪，甚至更高境界就是如同吉尔伯特这样，烹饪的痕迹都找不到，平常材料，入口感人。
吉尔伯特此诗《与生俱来》，写人，处境艰难，用许多植物讲生存。开头就说了某物，不明说，写了一半继续回到某物，强调某物的特征。相当于用生存现实做铺垫。当读者还在疑惑某物是什么时，突然转折，浣熊出现，开始讲这个人的危险冲突，日常怎么应对，增加真实感，最后，用人熊对峙，高潮中结束，内观的显现！诗意与诗心都呈现出来了。一个场景故事，写出人的精神困境的整体隐喻。有节奏，有章法。还很自然。但显然不是随意能写到火候的。就连题目也参与了内容的建设，指出了主题属性，成为了本喻的链条。精彩的结尾：他们在微弱的星光里站立对视——这就是人与兽的齐物论，人与兽的虚与实的对视投影，也是人与心的呈象，自我与本我的对视！
温经天
2022.11.9
