网络文学发展至今已经衍生出十余种题材类型，数十种流派分类。其中，架空历史小说凭借自己的独特魅力脱颖而出，备受广大读者的喜爱。架空历史题材通常是指故事中的时代背景、人物、时间均为虚构或半虚构的小说，从虚构的程度分为全架空与半架空两种。
“全架空”式作品多见于国外作者，小说中包括人物、环境在内的东西都是作者自己创造出来的，主角要在一个没出现过的世界中经历史诗般的冒险故事，骨子里带有一抹偏向“奇幻”的浪漫色彩。而“半架空”式作品则多见于国内作者，主打“真假结合”，主角魂穿到一个独立于现实的平行世界，和既定的历史，和耳熟能详的人物产生交集，进而改变未来的历史走向。
从这不难看出我国的架空历史类网文，更多的是结合某个时代王朝的文化底蕴，有意识的叙述出改变历史的后果，从而创作出一系列风格不同的故事作品。
例如有些架空历史题材作品的核心重点是主角的“奋斗”，开启金手指外挂，带着上帝视角和远超时代的科技摧枯拉朽，突出一个“爽”字。期间虽然也有历史事件发生，也有历史人物相陪，但如果去掉这些或替换成其他内容，故事本身依旧成立。
另外也有一些架空历史网文虽然也是主角的“奋斗”历程，但内容上更倾向让主角和既定历史产生种种联系，让主角在历史岔路口时进行的不同选择，完成作者对历史的一次推理猜想，主打一个“沉浸感”氛围，突出历史本身的魅力。
当然了，上述两种架空历史题材作品并没有严格的优劣之分，前者可能更考验作者对节奏的把控掌握，后者可能更注重作者对常识典故的了解化用。但不管是哪种写作风格，国内作者在撰写架空历史类网络小说时，大多会以本土历史为根基，例如两汉、三国、盛唐、大明等等。原因也很简单，一来各种常识典故已经融入生活之中，查阅资料非常方便；二来大多数读者从小听着相关历史传奇长大，对此类故事的认同感和接受度更高。
所以各位也能看到，近些年以“东方历史王朝”为背景的架空历史网文层出不穷，经此改变的影视、动漫更是不胜枚举。相反，以“西方历史”为背景的架空题材作品却愈发紧缩。
事实上，受文化认同程度、资料获取难度、真假史料辨别等因素的影响，创作外国架空历史背景的作者则要考虑更多的东西：例如笔下的故事会不会犯“历史虚无主义”错误？怎样才能让读者接受一段完全陌生的历史并理解主角的所作所为？由此在内容逻辑和故事脉络上付出的精力也会更多。
只是碍于时下西方架空历史题材小说“式微”的现状，只有入局较早并已经成为赛道头部的作者才能获得相匹配的流量成绩和数据展示，而后入局的作者却多数无人问津惨淡收场。在西方架空历史题材作者出现断层青黄不接的情况下，不由得不引人发问：西方架空历史题材网文作品是否“已死”？
其实塔读认为，每一种网文题材都有存在的意义，也都有相应的受众人群，如果是因为“流量、数据”导致西方架空历史题材网文走向“末路”，无疑违背了网络文学“创作好故事”的初衷。
作为一家走过十三年光阴的网文平台，塔读对于西方架空历史小说的理念则是：这类故事和其他作品一样，都是网文圈不可或缺的一份子，优秀的作品值得被关注，优秀的作者也值得拥有一个公平、良好的创作环境。
也正因如此，塔读推出了以文创阁为首的精品内容孵化体系，认真对待每一个作者，不限题材，对好故事负责。在这样的环境中也出现了横跨几十年历史时间线，描绘一个别样红色帝国的《奋斗在苏俄》；魂穿十八世纪末期见证人文主义光辉，从专制走向共和的《法兰西1794》等外国架空历史小说。
这些作者凭借丰厚的知识积累和不同于主流市场的创作模板，写出了不一样的故事，收获了站内外读者的强烈反馈。而这恰恰证明了“东方文化”、“西方历史”可以作为架空历史题材旗下的不同分类，但不能成为武断评判、区别对待作品的理由。
此时此刻让我们回到前文的“发问”。或许西方架空历史作品并没有“死”，它所需要的仅仅是一个展现契机、一个良好的环境，便能显现出独特的文字魅力。当然，塔读对故事题材的鼓励与发掘也绝不会停留在单一赛道上，玄幻、武侠、仙侠、脑洞、悬疑、奇幻……我们静待更多的优秀故事在此绽放！
