晏殊（991-1055）字同叔，抚州临川（今属江西）人。少以神童被荐入朝并赐进士出身，一生历经宋真宗与仁宗两朝，并受到两朝皇帝的赏识和重用。他不仅是“太平”宰相，促成了北宋的承平之治，而且在词的创作上尤为突出，还被誉为“北宋倚声家初祖”。
北宋“太平”宰相晏殊的剧照
晏殊有《珠玉词》存世，绝大部分是小令。从总体上看，词作基本没有离开五代、花间词传统的相思怨别、流连光景、饮宴游乐一类题材内容，然而正如叶嘉莹所言：“大晏乃是一个理性的诗人”，晏殊词的创作内容大多从惜春怨别、时序变迁、相思怀旧的情绪体验中生发理性情思。其实，大晏词景中有情，情中有思，也与其艺术表现手法密切关联。
婉曲与直说运用得体，情思蕴藉深沉诗言志，词言情，“要眇宜修”的词是一种重于抒情的诗歌文体。前人论词往往以婉曲为贵，“盖词之用笔以曲为主，寥寥百字以内，多用直笔，将无回旋余地。起伏回环，无往不复，始有尺幅千里之观，玩索无尽之味。”（刘熙载《艺概•词概》）晏殊的词作《清平乐》是运用婉曲手法的典范：
金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
全词仅四十六字，景中有情，情思蕴藉。词的上片，用“细细”二字写秋风，用“叶叶”二字写秋色，语不着秋，而秋景自现。以“绿酒初尝”句写人的醉态 , “一枕浓睡”句写人的情思，言简情深，韵短味长。
词的下片写酒醉人醒后, 睇庭院名花, 可惜已“残”，望照栏阳光，可惜已“斜”。归燕双双，而人却孤眠独宿, 忆昨夜风寒，银屏梦远 , 语不言愁，而愁在其中。末尾一个“寒”字，语意双关，既有秋夜季节之寒，又有思情的孤独之寒，语意未尽，情思蕴藉。“情味于言外求之，宋初之高格也” (俞陛之语) 。
前人论诗词，有“语忌直”之说。其实，婉曲和直说作为两种不同的艺术表现手法，在词中都可以运用，并无高下之分。一首词有时宜于婉曲，若偏要直说，则浅露无味；有时宜于直说，若偏要婉曲，则显得矫揉造作。晏殊词在这方面运用自如得体，他在《诉衷情》（下片）中写道：
人别后，月圆时。信迟迟。心心念念，说尽无凭，只是相思。
词笔疏放，直抒胸臆。离别之后，月圆几度，可是意中人却迟迟没有消息。“心心念念”这一叠词，把平日里无时无刻的牵挂思念之情表现得淋漓尽致。“说尽无凭，只是相思”道出了女子欲说不能的复杂心情，因而，只能独自默默地相思。词句直截了当的说“相思”，却不乏深情余韵。他在《玉楼春》（下片）中写道：
惊鸿去后生离恨，红日长时添酒困。未知心在阿谁边？满眼泪珠言不尽。
前两句“惊鸿去后生离恨，红日长时添酒困”婉曲含蓄，相思离恨无人可告，无处可诉；后两句“未知心在阿谁边？满眼泪珠言不尽”直说离情，意中人是否也钟情自已？明知无人可告，无处可诉，却又不得不直率发问。婉曲与直说，这两种艺术表现手法在词中运用得体，相得益彰，深婉真挚地表达了女子的苦闷、哀愁和愤懑，寄予词人深切的同情与怜惜。
善于点化前人诗句入词，自然贴切又别开生面晏殊自幼聪颖，青少年时代又有机会尽读皇宫内苑藏书,终其一生手不释卷，才华出众。他的词章中善于点化前人诗句入词，贴切自然，别开生面。点化前人诗句，可以分为两种：一是引用，二是点窜。
晏殊作词善于点化前人诗句
引用是古人作诗常用的一种艺术手法，但若生搬滥用，则有“掉书袋”的嫌疑。晏殊词中常引用诗句，信手拈来，《浣溪沙》中“去年天气旧亭台”词句，引用唐人郑谷《和知己秋日伤秋》“流水歌声共不回, 去年天气旧池台”。《清平乐》中“人面不知何处，绿波依旧东流” 词句，引用唐人崔护《题都城南庄》“ 人面不知何处去? 桃花依旧笑东风”。《喜迁莺》中“朱弦悄。知音少，天若有情应老”词句，引用唐人李贺《金铜仙人辞汉歌》“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”等。对此，清人李调元在《雨村词话》中称道: “晏殊词极流丽, 而以翻用成语见长。”
晏殊词不仅引用前人诗句入词, 而且在很多情况下，他对这些诗句加以点窜，即进行脱胎换骨的改造，使之成为自己词章中自然贴切的组成部分，对词境的开拓起到独特的艺术作用。晏殊《瑞鹧鸪》这首词：
江南残腊欲归时，有梅红亚雪中枝。一夜前村、间破瑶英拆，端的千花冷未知。
丹青改样匀朱粉，雕梁欲画犹疑。何妨与向冬深，密种秦人路，夹仙溪。不待夭桃客自迷。
词中“密种秦人路，夹仙溪。不待夭桃客自迷。”化用陶渊明《桃花源记》的典故，却表现了与陶渊明完全不同的思想情感。陶渊明幻想的世外桃源，有消极避世的倾向，而晏殊欲“夹溪种梅”的艺术想象，则体现了他希望改变社会人生的积极用世思想。经过一番点窜，晏殊词比陶诗显得刚俊流丽，生动地表达了词人自身的情怀志趣。
白居易《长恨歌》中“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，后人公认的描写离别相思的佳句，晏殊将之加以点窜，成为《玉楼春》中“天涯地角有时尽，只有相思无尽处”。两句虽都是至情之语，但晏殊词中通过“有”、“只有”三字前后紧接，把这种无法消除的相思之情表达得更为强烈深沉，正如唐圭璋称赏道：“但觉忠厚之至，而无丝毫怨怼”，晏殊词句比白诗尽显相思之深厚。
运用多种修辞手法，展开丰富的艺术想象词是一种适宜于表现人的深微幽约心绪的抒情载体。一切外物都是触发内心意念感动的因由，对内心深微幽约情感的抒写，成为晏殊词创作的主要特征。为使只可会意, 不可言传的情态与心绪化为具体可见可感的形象，晏殊往往运用衬托、比喻、拟人、对比等多种修辞手法，展开了丰富的艺术想象，体现景中有情，情中有思。
电视剧《清平乐》中晏殊作词的剧照
晏殊这首《浣溪沙》是衬托手法的典范：
小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。曲栏干影入凉波。
一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。
春末初夏午后酒醒之时，庭院寂静。燕子从小阁的帘幕之间飞去，片片的红花悄悄地飘落在庭前的莎草上, 栏*倒影映在池塘的水面上, 疏雨滴在新出水面的荷叶上。
几回疏雨滴圆荷，酒醒人散得愁多
词中描写的景物都是动景。然而“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”这一切，只有在寂静的环境中才有可能产生。也只有最闲适、最敏感的人才有可能感受与欣赏得到“酒醒人散得愁多”的情思。这首词是以动衬静的手法抒写词人内心恬静之境。晏殊这首《浣溪沙》运用比喻恰当得体：
玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。 晚来妆面胜荷花。
鬓亸欲迎眉际月, 酒红初上脸边霞。 一场春梦日西斜 。
这首词描写女性的容貌，连用三个比喻：一以“香雪” 喻其肌肤； 二以“ 荷花”喻其容貌；三以云霞喻其脸色。如此，一个貌美娇艳的女子形象出现在读者面前，形象生动，比喻得体，脱离脂粉气，清新俊俏。
脱离脂粉气，清新俊俏的女子形象
拟人也是晏殊词常用的修辞手法。词人以有情之眼，观无情之物, 亦物亦人，物即是人。
《踏莎行》中“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。”将“春风”比作人，想象新奇，唐圭璋赞赏道：“‘春风’句似怨似嘲，将物做人看，最空灵有味。”《蝶恋花》中的“槛菊愁烟兰泣露”也是如此。“愁”、“泣”原本指人的情态，晏殊用来指菊、兰，把菊与兰拟人化。实际上通过菊与兰的人格，来表达人的心情，亦物亦人，物即是人。这一句中只有七个字，但却写了景物、季节与人物的心情，没有一个字是多余的，或可有可无的，精炼得当。
对比是诗词常采用的一种修辞手法，晏殊亦极谙此道。这首《木兰花》:
池扩水绿风微暖， 记得玉真初见面。重头歌韵响铮琮。入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。 当时共我赏花人，点检如今无一半。
词作的上片描写初次与佳人见面时，歌舞欢宴的热烈场面, 下片则写如今赏花人散，相聚无半的清冷和寂寞。往事与如今，热闹与冷清的鲜明对比, 把词人感叹人生, 怀念旧情的凄凉心境，表现得愈加凄楚动人。
白描与设色的交替使用，彰显情思意趣所谓白描就是用自然朴素的语言，不加藻饰。晏殊善于用白描手法，他在《破阵子》中写道：
燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日常飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采香径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。
这首词纯用白描手法，展示闺阁少女们春天生活的一个片段，景色鲜明，人物生动，充满着青春的欢乐气息。词作笔调活泼，风格朴实清新，已经脱去了富贵闲愁风格。
晏殊不仅用白描，还用设色。所谓“设色”本来是绘画的术语，指作画加彩，文艺作品中指藻饰。历代诗人词家以精湛的画笔，铺陈设色，借色彩来表达情感，以情感化的色彩寄寓文人的内心情思，晏殊便是其中的代表。他在《浣溪沙》中写道：“绿叶红花媚晓烟，黄蜂金蕊欲披莲。”词人用重彩抹出了一幅荷花争艳，清香袭人的生机盎然的夏日图画，所写之景有形有色，风格明快而自然。
绿叶红花媚晓烟，黄蜂金蕊欲披莲
清人沈祥龙在《论词随笔》中表明：“词不宜过于设色，亦不宜过于白描。如粲女试妆，不假珠翠，而自然浓丽，不洗铅华而自然淡雅，得之矣。”晏殊是深知填词机杼的，白描与设色交替使用，既不太过，有无不及。他在《撼庭秋》中写道：
别来音信千里，怅此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。
楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。
词中既有白描“别来音信千里，怅此情难寄”；又有设色“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。”白描与设色的交替使用，相得益彰，淋漓尽致地抒写了难以排遣，无从寄托的相思之情。虽是相思怨别的传统题材，但是晏殊词中的感情愈加深挚动人。
结语：晏殊词的题材内容虽多是惜春怨别、时序变迁与相思怀旧的词作，大体不离五代、花间词的窠臼，但其《珠玉词》“温润秀洁，亦无其比”，这与词作的艺术表现手法是分不开的。作为一个理性诗人，晏殊能得心应手地在词中运用多种艺术手法，不仅婉曲与直说运用得体，善于点化前人诗句入词，而且还运用衬托、比喻、拟人、对比等多种修辞手法，白描与设色交替使用，相得益彰。
晏殊将这些艺术表现手法精妙地在《珠玉词》中熔于一炉，形成景中有情，情中有思，情韵天成的审美意境，开北宋婉约词风之先河，他也因此被誉为“北宋倚声家初祖”。
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