老实说，自从赵丽华说大众不懂新诗，中国新诗观念比西方落后一百年后，我一直好奇“圈内人”的新诗标准。
臧棣教授（也是个诗人）说，诗歌标准由“圈内人”来定，只要圈子里的人认可，就是诗。
对他们的说法，大众一直不认可，甚至是“嗤之以鼻”：什么时候少了接受对象的参与，所制定的标准都是“狗屎”！
我大学专业是中文，我的老师告诉我：
1.诗言志，歌咏言。（就表现目的而言）
2.李白浪漫主义，杜甫现实主义。（就表现手法而言）
3.诗有古体诗、近体诗（律诗、绝句）、新诗。（就发展阶段而言）
4.《诗经》六艺是：风、雅、颂、赋、比、兴。（风雅颂是内容，赋比兴是表现手法）
5.诗有抒情诗、叙事诗、哲理诗。（就内容而言）
6.闻一多“三美”理论是：音乐美、绘画美、建筑美。（就新诗欣赏而言）
7.现当代新诗流派众多，有新月派、湖畔诗社、现代派、朦胧诗等。（就流派而言）
……
老师讲了很多，很详细，可惜很多还给老师了。（我不是一个好学生）
对于贾浅浅们的“屎尿体口水化新诗”，我实在看不懂到底“美”在哪里，无论是“审丑”，还是“审美”，都找不到可以吹捧的理由。
所以，我相信“功夫在诗外”！（不好意思，这里不是说他们在诗之外用心苦读，是说在诗歌之外钻营）
想不到，作为“圈内人”的丁奉，今天为了攻击司马南，主动公开了“圈子里关于诗歌的秘密”。请看他的发文：
丁奉说：
第一代现代诗：画面感 美文
第二代现代诗：画面感 哲理
第三代现代诗：画面感 哲理 讽刺
贾浅浅：画面感 哲理 讽刺 童趣
看到丁大作家给出的分代标准，我又“不明所以”了：“圈内人”说话怎么都深藏不露？
第一个问题：啥是“美文”？“美文”有没有画面感？
贾平凹担任过《美文》刊物主编，刊发的文章多是清新隽永、雅致精巧，有诗情、画意。这么看来，美文自然有画面。丁大作家“画面感 美文”的说法纯粹是瞎扯淡，把散文等同于诗了，还重复讲“画面感”。
第二个问题：古代就讲诗歌要有“诗情画意”，所谓的“诗情”，或“言志”，或“说理”；譬如，“生当作人杰”是言志，“横看成岭侧成峰”是说理。“画意”，自然是有画面感了。这些几千年来都知道的知识，怎么成了第二代现代诗的特点？丁大作家，你是在糊弄自己吧？
第三个问题：讽刺诗古来有之，名句很多，俯首皆是。譬如：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”讽刺皇帝为了逗妃子一笑，劳民伤财；“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”讽刺皇帝迷信，不大关心人民疾苦。丁大作家，你这个第三代现代诗标准划分有问题！
第四个问题：你说“画面感 哲理 讽刺 童趣＝贾浅浅”，是不是意味着，在你眼里，贾浅浅就是第四代现代诗的代表诗人？
好吧，你以贾浅浅的《朗朗》为例说明你的观点：
画面感：一眼可望
哲理：【人类骨子里坏】
讽刺：【捡了泡屎之后像个王者】
童趣：通篇读完忍俊不禁，恶趣味十足。
童趣就是贾浅浅的个人小风格，虽然现在还没写出一眼震惊的大作，但人家在往这个方向走，成功是早晚的事儿。贾浅浅的童趣可能是好玩儿、是恶趣味、是天真烂漫、是少女思春、是谁家坏孩子，这就是她的小风格。
看了你的分析，只想说一个字：靠！
估计，全天下只有你一个人这么欣赏《朗朗》了，建议你找一个书法大家，把《朗朗》书写了，挂在你家客厅，日日供奉着。
对于这个问题，不想说什么，你说是就“是”！
对了，丁大作家，你是不是已经在客厅挂了大幅贾浅浅肖像？
我想一定是！
想起司马南的建言：中国作家协会该整顿一下作家队伍素质了。
别的不说，这点建言我赞成。
