谢谢你的提问和邀请。这个问题很精彩。我要回答一下你的这个问题。徐悲鸿以画马饮誉世界。特别是他的奔马是最受欢迎的。因为马儿只有奔跑起来，才非常精彩，才最有骏马的精神。而奔马又最难画，徐悲鸿却做到了易如反掌，所以，他画马能够一马当先一鸣惊人。
我们人的眼睛是无法准确捕捉到马儿奔跑的丰富姿态的。所以，在绘画作品中能够看到精彩的奔马，也是非常难得的。徐悲鸿的奔马图，给画马带来了非同寻常的艺术享受。
为什么从徐悲鸿开始，才有了非常精彩的奔马绘画作品？这不是没有原因的。在摄影发明以前，马儿到底是如何奔跑的？我们真的不是很清楚。
世界历史上有一个著名的打赌，却第一次把马儿奔跑的动态给打赌出来了。从此，我们通过摄影技术，可以准确捕捉到马儿奔跑的姿态了。
不妨我们说说这个对于了解奔马的重要故事吧。
1872年的一天，在美国加利福尼亚州一个酒店里，铁路大亨斯坦福与他的朋友科恩发生了激烈的争执：马奔跑时蹄子是否都着地？斯坦福认为奔跑的马在跃起的瞬间四蹄是腾空的；科恩却认为，马奔跑时始终有一蹄着地。他们两人谁也说服不了谁，于是就采取了美国人惯用的方式打赌来解决。
斯坦福的赌注是25000美元。这个数字，相当于今天的500万美元！可见斯坦福对自己的看法有多重视。
于是，斯坦福就请来英国著名摄影家穆布里奇，希望用摄影拍出奔马会不会在奔跑的瞬间四蹄腾空。穆布里奇经过一番准备，就开始工作了。他第一次拍出来的奔马图片，没有拍到奔马四蹄腾空的情况。
这可气坏了斯坦福，他要求穆布里奇重新拍摄。不料，穆布里奇因为一个司法官司缠身，拍摄工作就暂时停顿下来了。
一直到1876年，穆布里奇重新设计了拍摄方案，终于拍到了奔马在奔跑瞬间，是会四蹄腾空的照片。
这个消息一下就惊动了美国并传到了欧洲。
穆布里奇拍摄奔马，前后经过了7年的时间，不过，这次意外的经历，还给他带来了一个意想不到的发明：电影的诞生。
原因是这样的，穆布里奇在观看这些照片的时候，突然发现，如果快速地一张一张看照片，就会有一种马儿照片动起来的感觉。他反复试验几次，结果都是这样。
这令他异常兴奋，就引起他有个大胆的想象：能不能做一个工具，让几十张图片转动，然后在一个固定的孔中观看，这样不会动的照片，就会动起来了。穆布里奇果然实现了自己的想法。他还用这个发明赚钱，观看一次一元钱。
这就是电影的原创了。当然，电影最后完整的发明成功，也不是穆布里奇完成的。
但是，电影史就是从穆布里奇的奔马拍摄开始的。
徐悲鸿出生的那一年，1895年12月28日，在法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室里，卢米埃尔兄弟第一次放映了的影片《火车进站》，标志着电影的诞生。
他赶上了摄影和电影都可以给绘画更大帮助的好时代。
本来谈徐悲鸿画马，似乎与穆布里奇拍摄奔马没有关系，但是，绝对不是这样。
在徐悲鸿时代，已经很容易见到奔马的图片。但是，徐悲鸿画奔马，也不是凭空想象，他也像所有画家一样，无法通过写生得到奔马的动态。
所以，有了奔马摄影，原则上画奔马已经不难了。如果没有摄影技术，我们很难想象画奔马画得很生动。但是，不是有了照片，就一定能把奔马画好。
在穆布里奇拍摄奔马以前，西方绘画大师画的奔马，因为缺乏对奔马四条腿在空中的运动变化的了解，所以，很难画出自然有力的奔马。
我们也可以想象，如果徐悲鸿没有对奔马摄影的研究，他也不会画出驰名世界的奔马图的。但是，徐悲鸿不是复制照片，而是通过照片的启发，创造性地刻画了骏马奔腾的艺术之美。
他画的奔马，没有一匹是与照片一模一样的。
徐悲鸿之子徐庆平先生说：徐悲鸿画的奔马，就是照片也拍摄不出来的。这是对徐悲鸿画奔马进行了艺术创造性的最好解释。
徐悲鸿画奔马能够达到信手拈来的境界了，所以，他画的奔马图很多，如果这么多奔马的标题都叫《奔马图》，而没有具体的标题，我们真的就分不清那个是那个，有点不知所云的尴尬了。
例如《前进》这幅奔马，是徐悲鸿画马的代表作中最出名的一幅奔马图。
《前进》这幅画画于1941年的秋天，当时徐悲鸿为了给抗战募捐，他远赴马来西亚的槟榔屿办画展义卖，而国内的抗日战争正处于与日寇战略相持的关键时期。
日寇为了达到进攻武汉的目的，第一个战略目标，就是破长沙。国民政府也对长沙的战略意义非常重视，设立第五战区，总司令是薛岳。
从1939年开始，日寇数次大小规模的战斗，都被抵抗，其中1940年的保卫战，被认为是第一次长沙会战。我军付出了非常大的代价，取得了第一次长沙会战的胜利。
徐悲鸿画《前进》这幅画的时候，日寇企图发动第二次长沙会战，消息传至槟城，徐悲鸿心急若焚、彻夜难眠，于是趁着月色，饱蘸浓墨，一幅纵长326厘米、横宽112厘米的奔马图一气呵成，并在画面右下角题款：“辛巳八月十日第二次长沙会战，忧心如焚，或者仍有前次之结果之，企予望之，悲鸿时客槟城”，以抒发作者忧国忧民的愤慨之情。
徐悲鸿画上的题字“或者有前次之结果”就是希望二次会战像一次会战击退日寇，保卫祖国。
所以，徐悲鸿在视觉上，采用了他从来没有用过的直面奔马。
这匹奔马奔腾而来的视觉的冲击力更加强烈，具有一往无前的气派，好像永远不可战胜的力量迸发出来了。
徐悲鸿画的《前进》这幅奔马图，也让我们感觉像杜甫《高都护骢马行》一诗写的“安西都护胡青骢，声价欻然来向东”的境界。杜甫的诗是写给凯旋而归的一位将军高仙之的。徐悲鸿的奔马，也是画给抗日将士的，这是有异曲同工之妙的。
下面这幅奔马图，是徐悲鸿先生1944年秋，在重庆赠给四川著名实业家卢作孚的一件作品。作品以非常简练的笔触，描绘了一匹奔腾正酣的骏马。
画上有两句题诗：“绳曾君不识，他日会相识”。是什么意思呢？
徐悲鸿画马，除了《九方皋》这幅画上画过拴马的缰绳以外，从来不画缰绳。很多人不理解，就问徐悲鸿，这是为什么？徐悲鸿说：马为知己者用。
徐悲鸿给卢作孚先生的这幅《奔马图》，是说在战乱年代，还没有得到更好的知己，以后一定会有知己。这句诗，与唐代诗人高适《别董大》一诗“莫愁前途无知己，天下何人不识君”的意思是一样的。
徐悲鸿这匹奔马，表现的是像杜甫《房兵曹胡马诗》里写的“所向无空阔，真堪托死生”的一种自由境界。
