为了逃脱魔掌,她遇到了最后一位男人,也是剧中最为疼爱他的男人十三爷。
十三爷看似匪气十足,实则重情重义,在这个土匪身上,有着很多人缺少的人情味,喜凤在上山之后,才算是真正做了女人。
这部剧对于土匪十三爷的设定是极其大胆和巅峰性的。
在很多人的眼中,土匪弑*无力,没有道义可言,然而,在编剧的笔下,这个土匪如此招人喜欢。
他可以为了心爱的女人,为了兄弟牺牲自己,“义”在他的身上体现的淋漓尽致。
和拥有权力却虚伪的刘信义,道貌岸然的乡绅许云卿,见异思迁的许望龙,无恶不作的罗蛮蛮相比在,这个土匪是最有人情味的,虽然没有好的出身,却始终是充满“魅力”的。
也正因为如此,这部剧也因为“过度美化”矫枉过正,被一些专业人士吐槽。
但是不得不承认,这部剧是一部好剧。
编剧看似在写一个家族的兴衰和山大王的存亡,却涵盖了太多人性的复杂,面对权威,面对仕途,面对名誉,每个人都在利益和良心之中艰难抉择。
除了罗蛮蛮是一个简单,野蛮到极致“坏人”之外,似乎其他人的变化,都是有迹可循的。
在这一部电视剧之后,也掀起了一阵“关中热”。
比如《关中男人》《关中女人》《关中秘事》等作品相继而出,很多都是编剧庞一川继续“操刀”编纂的,且评价和反馈均不错。
这部剧赢在了故事情节。
然而,真的放在20年前,这部剧除了剧情之外,配乐,服化道,演员都极尽精美。
剧中有关于观众经典元素和人情世故的呈现。
比如秦腔,大型管弦乐队与中国民间打击乐的结合,铿锵有力的展现了“怒吼”的秦腔风格,随着人物命运的变化中不断的加强和衰退。
一出戏,仿佛都是人物命运的缩影。
同时,演员们的出色演技,则为电视剧增色不少。