导演李玉电影中的结局都有一个共同的特点，那就是女主人公的出走，就如电影《苹果》中的刘苹果一样，在认清现实后，抱着孩子离开了男人。
而小云也是一样，她们这种“娜拉式”的出走被赋予了全新的意义，易卜生的《玩偶之家》中写道：原本生活幸福的女主娜拉，在觉察到自己和孩子实则是一群被层层控制的玩偶之后，毅然决定出走，在出走后得到了新生，所以李玉常常用这种出走的结局，暗示女性自我意识的觉醒。
在李玉的电影中，主人公基本都是底层人士，就如《苹果》中刘苹果是一个洗脚妹，在遭遇老板的侵犯后，唯唯诺诺不敢报警，还生怕丢了工作。
而小云呢，10年前未婚生子这件事成了她一生的耻辱，长大后，不仅婚恋受到影响，连工作也是，还时常遭受男人异常的眼光和羞辱。
在男性为主导的社会里，她们显得很被动，不拥有主观意识，而是随波逐流的被动接受。
电影中小云从小就没有父亲，而小勇也是如此，在他们的世界里，男性的存在只是一张陈旧的照片，没有参与感。
在传统主流的电影中，男性角色一般是刚正，义气，勇敢等，而女性的特点是温柔，贤惠，隐忍，懦弱。但是在电影中，男性角色的弱化甚至是缺位，而小云的性格特质和行事作风压根不属于传统女性做派。
李玉作为第六代导演，她的导演风格掺杂了她童年的回忆，就如她在采访中说道：她幼年跟母亲一起生活，父亲常年在外工作，在单亲家庭的生活中，父亲这个角色是缺失的，她缺少跟父亲相处的机会，在跟母亲的相处中，她早熟的对母女关系有了自己的理解和体会。
李玉说：她理解的女性，最好是能做自己，很多女性扮演的是“别人希望的角色”。
所以她会在电影中灌输自己的想法和理念，就如小云一样，她从来都不是传统的女人，也不愿意过上跟母亲一样压抑刻板的生活，她追求的是自我解放。
即使是知道小勇是自己的儿子后，她也没有要相认，她无法接受令她人生轨迹改变的母亲角色，也无法从现实中汲取到幸福和温暖，所以她只能主动离开，远走他乡。
而电影中小勇的姑姑和小云的母亲都是一个传统女性角色，小勇姑姑收养小勇后，丈夫对她疑神疑鬼，怀疑小勇是私生子，所以跟她离婚。
离婚后的小勇姑姑，带着丈夫的合照，孤独地过了10年，没有再嫁，在镇上本分的生活。
而小云的母亲也是如此，守寡多年，行为上不敢僭越，她们有一个共同的特征，她们是带有男性意识的女性，她们按照男性要求的标准在生活，完全没有为自己的幸福考虑。
小云母亲说出，自己这么多年过得很孤独，希望小云把孩子要回来，自己抚养，她意图把孩子当做转移孤独感，寻求幸福的方式，从这点来说，小勇的姑姑也是如此。
