直岛 · 安藤忠雄
“建筑的故事必然伴随着光与影两种侧面，人生亦然。”
直岛与安藤忠雄的名字密不可分，岛上遍布着这位“清水混凝土诗人”的作品，即使是一座自行车棚。
如果追溯直岛的历史，它并没有多少可以拿来当卖点的地方。与如今岛上风貌关联更大的是它炼铜企业生活区的身份——1916年，三菱在直岛设立了炼铜厂，之后岛民大多是在工厂职员和家属。随着全球铜价下滑，岛上产业衰落，常住人口也逐渐减少，更糟糕的是，二氧化硫烟雾带来的环境污染以及产业废弃物，让这个岛屿乃至香川县都备受牵连。虽然此后经过环境整治，直岛纳入日本国立公园规划范畴，但没有可持续的支柱产业，居民人数仍在不断减少。
从上世纪八十年代末，安藤忠雄接受Benesse控股老板福武总一郎的邀请来到直岛，开始一系列文化项目建设。在漫长的建造过程中，安藤通过人与自然、历史、风土的“对话”，以及人与人的“对话”，一点一点进行着扩建。在这段持续的“对话”中，老人和年轻人之间有了交流，观光客人和当地的居民之间有了交流，这个由于疏远化和高龄化而失去生命力的小岛，由此又重生了活力。
家计划・直岛钱汤・大竹伸朗
地中美术馆或许最能体现安藤忠雄“人与自然共存”的建筑理想。为了不侵犯到自然环境与视野，他特地将面向山坡的这座美术馆往地下发展。俯瞰只能看到美术馆开口是一个个几何形状。梯形、方形、三角形……
地中美术馆俯瞰图（来自官网）
馆内常设瓦尔特·德·玛利亚、詹姆斯·特瑞尔的装置艺术。外部的光线替代室内的人工光线，营造出一种在自然中欣赏艺术的独特气氛。
地中美术馆的镇馆之宝，莫过于莫奈晚年的五幅《睡莲》。晚年的莫奈，因为白内障导致的视力退化，更加沉溺在自己的睡莲池里，借由天色、水痕和莲叶的繁复，描绘着印象派的光与幻影。
瓦尔特·德·玛利亚・time、timeless、notime
