GQ报道
很多人知道王珮瑜可能是通过综艺节目。两年前，她一身黑色长衫登上《奇葩大会》，“希望代表戏曲行业来发些声音”。
作为新中国成立后专业戏曲学校破格录取的第一位女老生，王珮瑜从小就展现出对于京剧的过人天赋，二十几岁就拿遍京剧业内的大小奖项。
但在十几岁登台演出时，她就发现，台下的观众不仅人数少，而且都是老年人。年轻人觉得京剧是上一辈人喜欢的东西，“一点都不潮”。
这样下去，戏曲艺术是不是会逐渐失去生存土壤？
这样的危机感促使王珮瑜走下舞台，走出小圈子，走到年轻人中间去。
她不仅在《歌手》等音乐类综艺上与流行歌手跨界合唱，还参与了一系列以90后为主要受众的网络综艺。直播、短视频、社交网络她都尝试过。在《吐槽大会》上，甚至有人调侃她是“不听京剧的人最喜欢的京剧演员”。
“出圈”后的王珮瑜，也收获了大量的年轻粉丝，其中一些是冲着她的“颜值”来的。
她的一位老友在接受媒体采访时谈到，在接近大众的过程中，乾旦坤生（也就是京剧中的男演员演花旦，女演员演老生）是一种天然的卖点，也符合当下年轻人对中性美的追求。
对于“颜粉”和“流量”，王珮瑜并不抗拒。在她看来，梅兰芳的时代也是一个看脸的时代，京剧演员也曾是最耀眼的角儿。她希望能为京剧“导流”，把粉丝变成京剧的观众，甚至是资深的票友。
但她也清楚，这件事勉强不得，任重道远。但令她感到欣慰的是，跟着她跑完整个全国巡演的追星女孩们，如今也能剧场里和上千人一起合唱《空城计》了。
我演老生不叫反串
京剧的程式化不是问题
1992年，上海戏校时隔十年再次开设京剧班，面向全国招生，我就跑去参加考试，腰腿、形体、声乐、模仿、笔试等科目，我一一通过，但到了发榜那天，却榜上无名。因为新中国成立之后，专业戏校没有培养过女老生，上海戏校考试委员会再三斟酌，还是决定不能冒险。
京剧是一个由男性创造的剧种。以前不管是什么角色，都由男演员来演。
一直到五四运动以后，女孩子才可以进戏园子看戏，去学戏，以及上台唱戏。在那以前，看戏的、编戏的、写戏的、演戏的，吹拉弹奏的全是男的。所以我们经常讲，京剧是一个比较阳刚气的、男性化的艺术。
后来大家所熟知的孟小冬先生、张文涓先生、蒋幕萍先生、何玉蓉先生，我们尊称为先生，其实都是女性，都是演老生。除了老生之外，还有很多花脸的角色也由女演员扮演。
五四运动之后的这一百年间，男演女，女演男，男演男，女演女，才成为比较普遍的生态。
但是到了建国以后，国家院校就不再招收女老生和男旦，所以我90年代初去报考戏曲学校的时候，学校压力比较大，很担心如果把你招进来了，能否成才一切未知，将来会不会耽误了你。
后来我写信给当时的上海文化局局长，在信里许下“不论成败，都要将自己的一生献给京剧事业”的志愿，我母亲带着我，在文化局门口等了三个小时，才把信转交给了马局长。
当天的《新民晚报》上，还刊登了一篇题为《上海戏校破格招收女老生》的新闻，为我的录取造舆论。几天之后，校方答复说，我可以以培养京剧师资后备力量的名义入校。就这样，我成了上海戏校92京剧班的第五十四名学生。
