原野从小喜欢唱戏。十四岁高小毕业后，考进潞城县红旗剧团学艺，唱靠背武生。十八岁正是风华初吐，头角暂露之时，却倒了嗓。有的观众哄场，有的同行耻笑，他自己也十分痛苦。想唱戏又怕唱戏，不唱戏又不甘心。俗话说:“唱戏凭嗓子”，倒嗓对演员来说是极痛苦的事。倒嗓后他曾颓唐过，想到改行。可是又不甘心艺术生命的终结，他在痛苦中徘徊，在痛苦中求索，倒嗓反而成了他艺术道路上的动力。
他一方面认真学习周信芳先生的经验,结合自己倒嗓后的特点,在唱腔上注重唱字，唱情，唱人物，一方面积极自修文学知识，加深对剧本，对人物性格的理解。在师承的基础上，注意广采博取，把别人好的东西学过来，化为己有。《二进宫》一折，按上党戏的传统是注重唱工的，但他的嗓音不足，按传统的路子走，势必失败。于是，他认真分析剧本和人物，努力挖掘人物的内心世界，在做工上下大功夫。唱腔处理,尽量使起音落音,气口和节奏的控制能恰到好处,行腔深沉,音低而不嘶哑。
在艺术道路上，原野不抱残守缺。上党戏有上党戏的特点，也有它的不足。它粗犷豪放，但不细腻。他注意向本剧种的老前辈们虚心学习，又注意向其它地方剧种学习。多年来，南下上海，北到辽宁,“西到西安、吸收外剧种的精华，加以融汇、改革，走自己的路。比如在演《淮都关》姬寐生时，“升帐”一场，他用了上党戏大升帐的基调，便升帐场面雄壮宏伟。但在亮相时，他舍弃了上党的“踩五步”，而用了京剧的“四击头”，并借用蒲剧阎逢春亮相时的眼神，来表现姬寐生的英武和报仇争位的迫切心量。
念白上,上党白“土”,京白“洋”原野尽量介于两者乏间,用上党的“音”，用京白的“字”。既为上党广大观众所接受，又照顾了外地观众。
在多年的艺术实践中，原野始终如一，一丝不苟，取人之长，补己之短，广泛师承，不拘一格,善于学，善于化，顺应时代的潮流，终于使自己的艺术生命不断焕发出光彩。
