在原著小说的加持下，片中的人物关系也颇具魅力。
最典型的，是蜜柑、柠檬这对双胞胎兄弟*手。
蜜柑是白人、英式口音，柠檬是黑人、美式口音。
两人反差极大，但他们以动画“汤玛士小火车”为纽带建立的拌嘴相处模式，使他们神如一体。
同样有趣的，还有对道具的运用。
除了一条始终游弋在列车上的非洲剧毒树蛇，影片还将一瓶FIJI瓶装水用到了极致。
这瓶水从东京的自助贩卖机跟随*手们上车，仿佛有了意识一般，滚动着瓶身，直到列车在激撞中崩裂，它还能发挥余热，成为关键一击的武器。
这就是雷奇导演风格的独特之处——
他先清空列车上的所有，再让自己需要的一切随列车狂飙。
即便只是一瓶水，也在全速率运动。
03
伊坂幸太郎的作品有深度，但不多。
这点“不多的深度”，对于他和他的粉丝而言，刚刚好。
他从科恩兄弟、让-吕克·戈达尔、库斯图里卡等名导那里吸收画面灵感，又自欧美摇滚乐中掌握叙事节奏。
因此，伊坂笔下的故事、人物，极具娱乐性的同时，又始终萦绕一点莫名的愁绪。
最著名的《金色梦乡》中，首相遇袭嫌疑人青柳在逃亡过程里，只是将车打着了火，就悲伤地大哭了一场。
*手系列第一部《蚱蜢》中，自*流*手鲸每引导一个人自*，他便会看见自己眼中的空洞。
到这部《子弹列车》，雷奇已经在好莱坞流畅的工业滤镜中，过滤掉了原著里的日式物哀元素。
但他依然通过东京的街衢风情、樱花飘落、仿唐建筑等，令人在高速的镜头中，捕捉到一丝含蓄与忧伤。
