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与杨童舒的采访约在北京一家偏僻静谧的茶室，她常来这里喝茶。这和外界想象中的杨童舒十分契合：温婉贤淑，端庄从容，第一眼见到，总有一种不脱离烟火气，却清新脱俗的美。可一旦追溯她曾为观众留下深刻印象的角色：电视剧《至尊红颜》中阴险毒辣的徐盈盈，《以家人之名》中自私偏执的陈婷，以及此前收官的《女心理师》中患有精神疾患的傅棠……两者间，似乎产生了极为微妙的化学反应。
实际上，生活中的杨童舒，与后者必定截然不同，但与前者也并无相近。她是地道的东北姑娘，有些虎，有些任性，说话很少拐弯抹角，对自己喜欢的事始终纯粹且坦诚。采访中，当我们谈到如今一年拍四五部戏的节奏，“我实话跟你讲，十部中有五部都是经纪人‘逼’我去的。而且我有点儿任性，希望角色能让我有创作*。”紧接着，杨童舒笑着模仿起经纪人和自己最常见的一番对话：
“看（剧本）了没？”经纪人问。
“看了。”杨童舒淡淡地说。
“能‘咽’下去吗？”“‘咽’不下去。”“那就算了。”经纪人如今也已掌握了她的脾性。
杨童舒对角色的选择标准就是“有趣”。
对于角色，杨童舒自有一套选择标准，“有趣”是最重要的。《女心理师》热播后，杨童舒与黄觉（剧中姬铭聪的饰演者）的“中年版偶像剧”让她鲜少地上了“正面”热搜。但对于观众强烈的新作呼声，杨童舒仍严谨地将自我期待建立于“好的本子”之上。“如果（剧本）本身是为了感情而感情，是单一的感情，我觉得就很无趣。我还是喜欢有趣的。”
表演，演的是台词外的功夫
傅棠一角在电视剧《女心理师》中戏份不多，但场场出彩。
这是一个在影视剧中不常见的角色：多年身患双相情感障碍症，情绪时而正常，时而抑郁，时而暴躁。正常的时候，她和普通人无异，只是有些许敏感，有过度的洁癖症状；但狂躁的时候，她会难以控制情绪，极致疯狂，甚至儿子穿过的衣服都因“太脏”被烧掉。
电视剧《女心理师》中，杨童舒演绎了一段中年人的爱情故事。
这样一个情绪快速跳脱，故事背景复杂的人物，对杨童舒而言极具诱惑力。“我从来没演过有心理障碍的人，难度太大了。一开始完全不知道该怎么拿捏。”她先是咨询了专业老师，在行为概念上，将心理问题和精神病患者剥离分析。而后，在“疯狂”与“天才”的边界感中，精确地捕捉到了傅棠的敏感与纯粹——只有这样，才能解释双相情感障碍患者为何能在四平八稳的生活中，捕捉到不一样的情绪应激源。由此继续摸索，杨童舒最终选择了一种极为“干净”的表演方式：说话轻声细语，眼神平静如水，没有过多的动作设计，一切看似不合常理的情绪爆发，都转化得自然而然。
杨童舒始终认为，演员演的永远是台词以外的功夫，只能表达一句话说了什么，都算不上及格。“你要真正让观众信服你演的这个角色，我也得相信我自己（是这个角色）。”
可例证的是，《女心理师》同期，杨童舒的另一部电视作品《香山叶正红》也在播出。剧中她友情出演了豁达持重、气度非凡的宋庆龄女士。一场士兵闯入私宅的戏份，宋庆龄面对危急时刻，仍保持从容镇定，面带微笑，仅用沉稳的语气便压住了气氛，“这是我的公馆。”这段戏被无数媒体拿来举例与傅棠对比，表现杨童舒的表演可塑性。这同样是一个戏份不多，但常常精彩的角色。
电视剧《香山叶正红》里，杨童舒饰演宋庆龄。
“我特别喜欢这样的角色。”杨童舒坦言。有创作*，是她对角色最基本的要求，即便是重复的类型，也要有点儿“趣味”。比如母亲，从《都是一家人》《以家人之名》到《女心理师》，杨童舒对母亲的塑造似乎从未停止。“其实我演妈妈演够了，但并不是因为这个角色是妈妈。我更在乎她是不是一个值得演的角色。单凭是一个妈妈，真的无趣透了。是需要我这张脸吗？那请拿去照片（笑）。”
倔强且直率，让杨童舒拒绝过不少“咽”不下去的剧本。虽然这些作品后来也顺利播出，甚至有的播得还不错，杨童舒偶尔也会嘲笑自己是不是太矫情，“但如果这个角色有我、没我，都行，那还是算了。我还是喜欢那种有我能加分的角色。”
转型，从主持人半推半就成了演员
杨童舒对表演的热爱，并非天生使然。反而，她是被命运半推半就走上了这条路。
小时候，杨童舒的体质并不好，每逢天气不佳总是会生病。家人曾带她到医院检查未果，于是母亲心一横，便把女儿送到了少年宫的舞蹈班“加强锻炼”。在杨童舒的童年记忆中，除了上学，就是去少年宫压腿、劈叉；但吊诡的是，她似乎从没有作为“舞蹈演员”登台表演，每次都是被派去当“报幕员”。
在那个很难称得上“梦想”的年纪，“报幕”是杨童舒唯一且长期坚持做的事情。直到上了中学，走出少年宫，她开始活跃于吉林市大大小小的青少年活动中，曾有人建议她，这么好的条件，长大后去当演员吧。但杨童舒却否认，“（那时候）我从没想过当演员，一直觉得我可能做主持人也挺好的。”
然而，和诸多演员一般，杨童舒考上吉林艺术学院表演系，也是一次“尝试便成功”的样例。但这似乎仍未打消她与主持的羁绊——条件好又勤奋，杨童舒很快吸引到了台词老师的注意。一个下午，台词老师骑着一辆大大的自行车，后面驮着纤瘦的杨童舒，两人去面见当地电视台，“这个小姑娘条件特别好。你们不是缺主持人吗？我觉得她可以试试。”
自此，大至省里的、市里的各种大型晚会，小至电视台的生活类节目，学院的日常活动，主持人杨童舒从未缺席。与此同时，为了不再向家里要钱，大一时她也开始以表演系学生的身份外出接戏。在截然不同的两个身份中持续游走，若形容杨童舒二十多岁的那些年，忙碌、兴奋，同样迷茫、割裂、艰苦。
