这么多年，杨童舒一直没有放弃“创作”，未来她希望能把自己的作品拍出来。
但杨童舒并未因此放弃“创作”。每接演一个角色，她都会提前和导演见面或电话会议，开诚布公地将对角色的理解、自己的疑问，与导演和盘托出。拍摄时，导演认为已经合格的戏，杨童舒也经常主动要求再来一条，摸索更完美的小调整，或再尝试另一种塑造方法。“导演是宏观把控，没办法微观地帮你把角色演好。但作为演员，必须将角色更完善。”
在《以家人之名》的结局中，陈婷边哭边写下遗书，决定以自*来弥补对儿子的歉疚。那封遗书是拍摄前杨童舒熬夜写出来的，打磨了一遍又一遍，里面的一词一句都将陈婷的脆弱、自私、反省与痛苦精准拆解、展现。“因为我演了这个角色，所以我更有体会。”
甚至拍摄完成后，从画面剪辑到片花，杨童舒也会不遗余力地提出想法。前段时间，杨童舒刚*青的电影为她发来粗剪片花，她直接在群里回复“不行”“不好”。创作团队总是开玩笑称她有“强迫症”，“你是不是不把我们当外人？”
如今，杨童舒始终保持一年四五部作品的节奏，但她总是和经纪团队要求“做减法”，能给她一些时间看书，写东西。这两年为数不多的空闲时间，杨童舒几乎都在密集地记录生活。“做导演这件事我没想过，但很希望把自己的剧本拍出来。我就想拍一部值得拍的东西，这个想法一直没变过。”
【对 话】
成为母亲后，变化挺大
新京报：此次在《女心理师》中和杨紫搭戏有怎样的感受？和贺顿偷摸喝酒那场戏拍摄的时候，有什么有趣的细节？
杨童舒：杨紫太逗了。特别可爱。我们在棚里拍的时候太热，那天也没带小电风扇。杨紫“噌”一下拿出一个，说“这给你！”我说，那你怎么办？她说我有好几个，噌噌噌又拿了好几个，都是各种各样、各种版本的（笑）。
我们在一起喝酒的那场戏，难度就在于，你得记住哪个柜子里有什么东西，然后掏出来给她，我俩还得走位，还得配合。关键哪个柜子有东西，哪个柜子没东西还得配合镜头，你还得同时在演戏，得在状态，所以还是有一点儿难度。但是多走两遍就好了。
新京报：如何平衡工作和家庭，是很多演员难以避免的话题。你是如何在忙碌的工作中去平衡、照顾孩子情绪的？
杨童舒：平衡不了，所以就别想着平衡。有人认为，忙碌的工作会错失孩子的成长过程，但他们也照样成长。（好的陪伴）是有效陪伴，而不是无效的、漫长的陪伴。
我会跟我的儿子谈心，真正地交流，而不是泛泛的。然后平时老人照顾他，他也挺开心的。关键是，无论什么时候，你要在；无论是不是他错，你都得告诉他，你永远支持他。这个很重要。
我们彼此尊重，因为（过分）严格的结果就是叛逆。我为了这个也看了很多教育的书，我是觉得第一个叛逆期是在6岁之前，良好度过后，第二个叛逆期才不会那么猛烈。
杨童舒和儿子。
新京报：可不可以分享一下，在家的时候你都如何陪伴孩子？
杨童舒：我会跟他聊“你喜欢班里哪个女生？我帮你约家里来。”然后我就会约他同学和同学爸妈来家里玩。我觉得这样可以帮助孩子交朋友，挺好的，他反倒会一直跟你交流。（交流）你才能正确地告诉他什么是对，什么是错。明辨是非的能力是最难的，而不是“这个不行”“那个不行”。你已经帮他判断了，他就长不了这个本领了。
新京报：你从18岁就开始演妈妈，到现在还在演妈妈。成为妈妈后再演这类角色，会有不同的感觉吗？
杨童舒：完全不一样。（有孩子前）我跟王硕导演合作过电视剧《家有公婆》，后来（有孩子了）我们又在一起合作了《星光灿烂》。他说，“你知道吗？你当妈妈后明显不一样了。”我说我怎么没有感觉，他就说，你摸孩子的感觉都不一样了，说“宝贝”的口气也不一样。他说，《家有公婆》的时候，“你说宝贝，就感觉这不是你的孩子。现在你是拉过来（疼惜）的感觉。”（笑）
新京报：儿子在家会看妈妈的戏吗？
杨童舒：我有时会回避，特别是像陈婷这样的角色，怕他对是非观（产生质疑）。因为我是他妈妈，即使我做了错事，他也会站在我这边。孩子更爱妈妈，而不是妈妈更爱孩子。
新京报：会让他进入演艺圈吗？
杨童舒：随他去，他爱做什么（都行）。放飞，他不做也行。只要他快乐和健康。
新京报资深记者 张赫
首席编辑 吴冬妮 校对 赵琳
