Log在后期处理时对硬件的要求也要稍低一些，而视频RAW则是十分吃硬件的
此外，Log在后期时其运算处理也要低于RAW本身对硬件设备的要求。我们刚才也提到了。RAW本身不是图像而是数字信息，我们对RAW的任何处理都是建立在先将RAW转换为图像信息展现在我们面前。这带来处理所需硬件压力就大大增加。尤其是随着如今1080,4K甚至是8K视频的逐渐普及，普通格式的4K视频处理都已经相当依赖于高性能的硬件，就更不用说处理同样清晰度的RAW文件了。而相较之下仍然是视频文件的Log，在后期处理的硬件需求要低不少。
当然了，对于真正的高端和专业影视拍摄而言，RAW仍然是更好的选择，RAW提供了更好的后期空间（尤其是在色彩方面）。但更多时候，除非有足够的拍摄预算（电影级，或是拥有高制作成本预算的短片），大家都用Log来作为代替RAW的一个拍摄选择。这可以说是满足后期处理需求的一个更高性价比的解决方案。
当然，聊到了视频Log，我们也要说说它的搭档LUT。LUT是指色彩查找表（color look-up table），这是一种通过修改色彩的色相、饱和度和亮度值，将源图像的RGB值变为另一组新的RGB值的数学算法。
Log和LUT配合，可以很好地进行色彩校准（对比区域为标准LUT Rec 709效果）
这其中最重要的一点，通过Log与LUT可以更好地实现校准色彩和色彩转换。而这对于视频的意义是非常巨大的。视频的一大特色是需要保持色彩的统一性。在我们观看的一段或是一部完整的视频内，很少会出现反复和大幅度的色彩风格变化。因为观看动态影像，要避免过多的色彩风格变化造成视觉疲劳。而相对的，照片对色彩风格和准确度的要求要低很多。不同照片可以有不同的色彩风格，因为我们相当于“逐帧”来观看。但视频是连续的帧的集合，这就需要色彩风格的统一性。而这在高度工业化和专业化的视频拍摄时就更是个很重要的问题。
当拍摄涉及多种不同系统时，Log可以带来更好的色彩统一性，这对于视频拍摄非常重要
我们知道，不同厂商有着不同的自我色彩风格。这种风格不仅仅体现在照片上，在视频上也会是如此。在没有Log的帮助时，拍摄者如果需要多机位协同拍摄，往往意味着需要使用同一品牌的机型来进行拍摄。但实际上随着拍摄技术和器材技术的进步，越来越多不同功能不同品牌的相机/摄像机产品会应用到同一个镜头的视频拍摄中。那么如何实现这些不同品牌，不同型号器材拍摄视频的色彩风格统一，Log和LUT的作用就显得非常突出。
因为Log的存在，我们会发现越来越多的电影拍摄时，可以用到无人机，单反相机，微单，来负责各种不同镜头的拍摄。这几大的扩展了视频镜头的展示视角和展示效果。而因为可以通过LUT进行色彩校准，因此无需担心不同设备拍摄的色彩风格不同对最终画面的影响。
Log和LUT配合还可以实现类似预设和滤镜的效果
当然， 不只是为了统一色彩风格和校准色彩。Log和LUT的配合，还可以实现类似照片滤镜和预设的效果，实现一些拍摄设备本身没有的色彩风格。因此，光有Log是不够的，Log和LUT的相互配合，才能让视频最终更好的视觉效果。
随着如今视频，Vlog（视频博客）的逐步火热，视频逐渐成为一种主流的影像记录方式。更多的厂商也开始开发出属于自己的Log视频模式来满足视频拍摄用户的需求。从最早的柯达Log出现，到如今已经有了索尼S-Log，佳能C-Log，松下V-Log，富士F-Log，Arri LogC，大疆D-Log等多种品牌的不同log出现。更多厂商加入视频Log的开发，让更用户可以体验到Log的价值。
