说起这个题目，总是想起语文考卷中的一类题目，出一首古诗，总要挑出诗中的一个字，问你这个字能不能换成另外一个字，为什么？并要你说出这个字的妙处。
其实现在想来，这种题目的标准答案是固定，自然是不能换的，而且它确实有很多好处。
例如宋代诗人雷震的这首《村晚》：
草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
【村晚图景】
这首诗很形象地描绘出了一幅饶有生活气息的农村晚景图：早春时节，雷声阵阵唤醒青草破土而出，围绕了整个池塘，给本就春意盎然的池塘围上了轻柔的绿纱巾。
“春雨贵如油”，雨水不惜灌满了整个池塘，引来蛙声一片，夕阳西下，远山好像衔着落日，把整个山影和落日的余晖都倒映在波光粼粼的水面上。
在乡间的小路上，牧童横坐在牛背上，正缓缓地往家的方向走去，牛儿一边走一边嚼着青草，而牧童光着脚丫横坐在牛背上，口中噙着一支短笛，吹出了一段并不成曲调的响笛。
很显然，在这样一幅生趣盎然的乡村晚景图中，一句“牧童归去横牛背”是最引人注目的，而一个“横”字无疑又是整首诗的点睛之笔。
【牧童归去横牛背】
“横”字的妙处在这首诗里得到完美展现
静中有动，动静结合春是一个万物蠢蠢欲动的季节，是介于冬的萧瑟和夏的炽热之间的一个温和季节。
春有动也有静，它的静仿佛是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的幽美；它的动是“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了”。
《村晚》中“草满池塘水满陂”是静，“牧童归去横牛背”是静，“山衔落日浸寒漪”是动，“短笛无腔信口吹”是动，动静结合，描绘出了最符合春的绝美图卷。
春的动，春的静，春的自在安闲，春的无限生机都通过一个“横”字表现出来，可见诗人炼字的精准。
形象生动，令人心动“牧童归去横牛背”一句与张舜民《村居》诗“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”有相似之处，同样是描绘乡野风光，一个是“横牛背”，而一个则是“无人卧”，对比起来，“牧童归去横牛背”则愈加形象生动，贴合实际，牧童和短笛，会让人心生向往，你或许会情不自禁地哼起“走在乡间的小路上，暮归的老牛是我同伴”的歌声，你或许也会回想起儿时的那一片乐土。
诗人即景而诗，只用了一个“横”字便勾勒出一个天真无邪的牧童来，结合后一句“短笛无腔信口吹”，使得整首诗和“牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。”有了异曲同工之妙，真可谓是“诗中有画，画中有诗。”
有静有动，诗人情动“一切景语皆情语”，《村晚》这首诗是诗人雷震晚年在乡村隐居期间所写。
诗人与苏东坡同乡，又是嘉定年间的进士，相必他也曾在官场中求取功名，浮浮沉沉，有过辉煌，同样也有过失意。
同样是四川眉山的苏东坡一生可谓坎坷不平，在黄州躬耕期间，往沙湖去购置田地，途中遇雨，他的笔下是“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”的豪言壮语和闲庭信步，是“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”的淡泊和潇洒。
