教学楼下学生解压仪式的一刻，马皓文质疑，这样的仪式感让人怀疑他们是不是真的爱学习？紧接着马皓文说了一句至理名言——难道学习不应该是一生的习惯吗？阎主任压在心里的怒火燃烧起来，他争锋相对，我的孩子都是最棒的孩子，比你这种人棒一千倍，一万倍，谁也不能否定我！但马皓文，当众把那个一直在门口的疯子是他儿子的伤疤揭开，阎主任遭到了灵魂第二击，这一刻，他崩溃了，痛苦流涕。观众也看到了这个阎王爷天使一般有爱的一面，他养育孤儿，承担养父的责任，但在儿子大二考了58分想和他沟通时，他不闻不问，最后儿子成了现在这个样子。这一刻，观众才知道阎主任的过往，他心中有爱，是个善良的人，但他唯分数，有第一名强迫症。马飞胜利返回地球的那一刻，特别剪辑了养子在轮椅上推着阎主任的镜头，他老了，病了，但他的笑容是热烈的，只是几秒，却传达了他对马飞的关心，还有他养子和他的和解，令人释怀。
《摔跤吧！爸爸》里女孩子练习摔跤，对这个小村子而言，真正是“莫名其妙，荒谬绝伦”的；前两天我有幸参加央视中国文艺——向经典致敬四大名旦梅兰芳专辑，也了解到在四大名旦之前，都是生行C位，封建社会，女人地位低下，戏里戏外皆如此，女性角色怎么能领衔呢？怎么可能压大轴呢？这不是“莫名其妙，荒谬绝伦”吗？
电影中数次提到了桥，我也想说一座桥——港珠澳大桥，今年2019年闫东执导的纪录电影《港珠澳大桥》，我看了，很受鼓舞。港珠澳大桥自2009年开工建设，创造性地将大桥主体工程桥、岛、隧三大部分的设计理念和领先世界的关键技术，如万花筒般呈现出来。这座桥的诞生真正是一次一次突破“莫名其妙，荒谬绝伦”的伟大成果，试问，在此之前，全世界哪有先例？
“莫名其妙，荒谬绝伦”代表着高高在上，唯我独尊的态度。“莫名其妙，荒谬绝伦”代表着对陈旧顽固的死守。“莫名其妙，荒谬绝伦”代表着对创新极端的排斥。没有被世俗的 “莫名其妙，荒谬绝伦”言论压垮的，大都是历经风雨后的彩虹，一抹独领风*的惊艳。
“马飞，你什么都没有，就是爸爸多！”
与马皓文完全不同的类型的就是梁超扮演的马飞的继父，他俗不可耐，但又可爱至极。和一般的继父不同，他完全心口如一地拥抱这个老婆和前夫的孩子，孩子成绩提高了，他放鞭炮，和校警打斗，啐唾沫，肆意而为，“孩子，你什么都没有，就是爸爸多！”孟叔叔这句台词引来场场爆笑！
孟叔叔的扮演者梁超，1978年3月3日出生于河南焦作，2003年毕业后开始演员生涯，古装神话喜剧《福星高照猪八戒》、《分手大师》、《恶棍天使》、《欢乐喜剧人》、《煎饼侠》、《复合大师》奉献了他喜感十足的表演。
孟叔叔可不是一般的叔叔，一般的叔叔做了继父，也不会对继子有多大的热情，但孟叔叔或许没有其他孩子，也或许是天性热情，所以虽然马飞从来没有叫过他爸爸，但他却“自作多情”，视如己出，甚至比原版爸爸更爸爸，一口一个我儿子，还有一个是因为马皓文的文人做派助长了孟叔叔，试想如果马皓文是一个满脸横肉的男人，想必孟叔叔的言行也会有所顾忌。
马皓文和孟叔叔的第一次见面，是在前妻和孟的新家，前妻连坐都不让，孟叔叔倒是热情，又是请坐，又是说喝点什么，咖啡，茶，洋酒？举手投足之间尽显优越，他好奇地问马皓文里面都喝些什么？马皓文说，表现好的时候会奖励一袋板蓝根，孟叔叔放声大笑，笑声大到有些幸灾乐祸的程度。紧接着，孟叔叔的大哥大响了，他一副暴发户的架势，“哈哈，铁路局老孟，哈哈哈”，十足大嗓门，再进来时，他说马飞出大事了，一个好消息，一个坏消息，先听那个？前妻说能不能有屁就放？老孟言道，坏消息是马飞要被开除，好消息是学费可以全退，又露出市侩的笑容。这个老孟的在场和极度控场的表演让这一段戏充满喜感，试想如果老孟没在，或者作为继父他对马飞漠不关心，那么这一段戏将只有前妻和马皓文的对话，也大抵会以比较沉重的调子出现。
关于孟叔叔的笑点，有的如惊鸿一瞥，有的好似有意无意。“无论遇到什么问题，他们的答案里都有XYZ，我们的孩子就成功了。”当马皓文在各位校领导面前讲完这句话时，大家还没表态，孟叔叔急切地表现出一种粉丝一般狂热的反应，大声地说，“说得好！”还辅以点赞的手势，这个表现又引来观众一阵笑声，总之孟叔叔是我看过的电影中最讨喜的一位继父。
“你干嘛呢在？”
任素汐，曾在黑色幽默喜剧《驴得水》里饰演张一曼，在荒诞喜剧片《无名之辈》里饰演马嘉旗，表演功底深厚，独树一帜，给观众留下了极其深刻的印象。
《银河补习班》里的她饰演马皓文的前妻馨予，对马皓文又打又埋怨又是各种鄙视，她的出场，基本都是为了让马皓文难受。看过电影的朋友都知道，在小房间里那段戏，马皓文台词很少，前妻一直咄咄逼人，生活极其惨烈的一面被撕开。在某些浪漫的恋爱中，“你干嘛呢？”其实就是“我想你了”的意思。在已经离婚的夫妻站着的对抗中，“你干嘛呢在？”是“我还想抽你”的意思，是前妻完全无法看懂，无法理解，无法共鸣的最高浓缩，任素汐说出的这四个字抱怨之气满满，犀利如刀，又像一团浓黑厚重的乌云压在小小的房间里，三口之家，本是多么幸福，但遗憾却变成了这种剑拔弩张的对话模式。
枪林弹雨的紧张气氛里，马飞惊恐不安地坐在角落里，妈妈不断怪怨，爸爸无所适从，这个家为什么会这样？因为桥塌了，否则或许夫妻关系可能到不了这一步，但在监狱里馨予也说了，没出事，咱们俩也走到这了，就今天吧。她也伤心，流着泪看着马皓文在离婚协议书上签字。他们或许本来就不是一路人，后来馨予在学校门口当着孟叔叔和马飞的面说过，嫁给马皓文是她瞎了眼，只会瞎一次，不会瞎第二次。
在校门口那段戏里，邓超和任素汐的长着年级前十的脸的争论对话中引出了名噪一时的流行词“鞋拔子脸”，而任素汐对孟叔叔的吃醋状态被总结成了“酸萝卜样”，就在一个普通的不能再普通的学校门口，就这么三个大人围绕着一个孩子，却出来这样让人捧腹的喜感，这些都是创作者接地气的创作、演技真功夫，不服不行。
邓超说泪点：
“观众哭过的眼泪，我们都提前哭过。”
电影泪点非常多，我看了好几遍，剧情全知道了，但后来看还是多次落泪，有时候因为看到生活的艰辛，有时候因为情感的真挚，有时候因为从电影中看到自己，有时候因为主人公的高兴而笑哭。
我们常说剧本先感动自己，再感动别人，从剧本层面编剧下了非常多功夫。现在我想说说马飞的两位小演员的表演，令人笑的戏我这不做赘述，重点说说有泪点的戏。
冯泽昂饰童年马飞，最感动我的是两场戏，一个是孩子拿着弄坏的地球仪，走进自己住的小院落，别人家的孩子在爸爸的陪伴下看球赛，而自己的爸爸进监狱了，他自己只能一个人回来。他孤独地进屋，地上扔着好多鞋盒子和杂物，镜头跟着小马飞穿着凉鞋的脚慢慢移动，检阅了一张一张他和自己爸爸的合影老照片，这个镜头很有些悲凉的意味，仿佛是宣告一个历史时代的结束。果然，小马飞看到了妈妈给他找的孟叔叔。
第二场戏是他在阳台上挥动着手电，说是在给坐火箭的爸爸指路，“爸爸老不回来，老不回来，是不是我的手电筒不够亮！”冯泽昂无邪的眼神，认真的口吻，天真的想象，执着的情感，让人感觉他的这束光真的是有魔力的。这一段，摄影机的移动由辽远到接近，再拉远，一直拉，小宝贝的情感那么浓烈，加之《弯弯的月亮》太过深情，这一幕猝不及防就打湿了我的眼眶。
“爸爸，你会被我蠢哭的”，少年马飞，没有一点自信。马皓文给他打气，他一点一点地开悟。他问，爸爸，我可以不睡觉吗？马皓文说，你可以上天！自己的事不用问我。有一天他哭得很伤心，说不想上学了，太难了，外边一帮人冲进来批驳他爸爸，爸爸暴怒，厉声呵斥，并喊出永远不认输！马飞内心的力量被点燃了，他给爸爸写了那张感人的字条：爸爸，像你一样，永远不认输！还画了一个自信可爱的小笑脸。饰演少年马飞的孙浠伦表演自然，和爸爸在小屋子里戏份不少，小屋子是封闭空间，所有戏都依靠演员真情互动，在这里，他展示了不自信，犹疑，惶恐，悲伤，还有得到586之后的开心等多种状态，在导演的调试下，本色表演，甚是可爱。
关于泪点，邓超感叹各地路演就像开了闸一样，每个人最柔软的地方被触碰开，然后像泄洪一样，吐露出家庭问题、教育问题、表达问题。邓超曾在电话里用马皓文的口吻一句一句给俞白眉读剧本，读完两个人一起哭。“观众哭过的眼泪，我们都提前哭过。”邓超说。每个人都有自己的桥，马皓文用一生重建心中的桥，《银河补习班》是邓超和俞白眉心中酝酿多年的桥。
戏中戏，正剧喜剧兼施，调节明暗节奏
“榨取”演员演技，控制观影情绪
在马飞读文章《不可错过的时光》时，两位导演采用了戏中戏的喜剧式表达，任素汐饰演现实里麻烦的前妻很好，但如果只演前妻，就多少有些浪费，所以导演又安排她饰演马飞想象世界里喜剧效果的慈禧，从而将演员的才华综合呈现。
紫禁城里那一小段任素汐版的慈禧，坐在新式的小汽车里，戴着歪的头饰哼哼唧唧，坐个车就像受刑一样，状态是极其崩溃的，引来观众一片笑声。紧接着阎主任化身为太监小阎子，陪着下车后惊魂未定的慈禧拾级而上，慈禧回头说，“这马跑得这么快，一定吃了不少草吧？”一句，又把观众逗笑了。
这种戏中戏，正剧喜剧兼施的方式味道不错，既使马飞文章的感染力大大提升，又将核心演员的演技“榨取”到极致，一点不浪费，还提高了观众对两个反面角色的好感度，轻快表达，四两拨千斤，让内容更加有趣，更加娱乐，让电影观众的观影情绪有弹性空间，从而使得电影的娱乐效果得以最充分发挥。
在媒体采访中，邓超和俞白眉曾多次提到前两部电影的经验，说《分手大师》和《恶棍天使》是两个桥墩，没有它们就没有《银河补习班》。它们一起支撑起“银河”这座不计成本的高桥。正是他们之前积累的诸多喜剧经验，所以在《银河补习班》里才能够游刃有余。
印度剪辑师：
“故事的结构无法撼动，我能减掉的不是故事，而是你们的表达。”
在2017年在中国上映的印度影片《摔跤吧，爸爸》，口碑票房双丰收，是根据印度摔跤手马哈维亚辛格·珀尕的真实故事改编，讲述了曾经的摔跤冠军辛格培养两个女儿成为女子摔跤冠军，打破印度传统的励志故事。《摔跤吧！爸爸》这部电影承载着许多，有梦想、有父爱、有初心、有竞技精神、有国家自豪感……或许你还能感受到更多。那部电影我看了13遍，一直看，一直能看到新东西，好电影的综合感染力令人叹服。
此次《银河补习班》的剪辑师Ballu Saluja正是电影《摔跤吧！爸爸》的剪辑师，他操刀完成了《银河补习班》147分钟的版本。据说宣发团队看过后建议压缩20分钟，邓超和俞白眉找他交流希望缩短，Ballu Saluja问了两位导演一个问题， “你们拍这部电影是为什么？如果是为了票房，我完全有把握减去20分钟，但是那样你们的想法就看不见了！” ，“这个故事的结构是无法撼动的，我能减掉的不是故事，而是你们的表达。”听了Ballu Saluja的话，邓超和俞白眉就坚持了147分钟的上映版本。
现在看起来，这个决定是正确的，短了，可以多排片，但那种深刻的感动和充沛的表达将一定不如现在。好片不怕长，电影故事本身打动观众，就感觉不到长，如果无感厌倦，90分钟一样令人昏昏欲睡。我已经看了好几遍，并没有感觉到那块看得吃力，看不下去，能感受到的是真切自然，娓娓道来，悲喜交替，张弛有度，宏大的时代细节令人信服，微小的父子情感就在身边。
人是情绪动物，一部电影成功的一个重要因素是离场感受，当老年马皓文那释然地笑容被定格，出现了俞白眉导演那舒展的书法大字——献给父亲，送给孩子，我的感受是释然，马皓文终于舒心地笑了，他的教育是成功的，他也终于恢复了一生的名誉。马皓文把皓月一般的光明给了儿子，也用他的故事，把光明给到了更多的人。电影结束了，我在擦拭泪水，我的心中一轮皓月正冉冉升起。
我想凭借想象，给一段戏多加点香菜，辣椒和蒜苗。
我想象的剧情如下——马皓文自己在小餐馆里看电视，面端上来，小二说料在墙角的自助台，想加多少加多少，他就过去加，忽然听到墙角非常隐蔽的小包间里传出对话，有人提到东沛大桥和马皓文，他顿时大受刺激，他悄悄观察了一下，从窗户翘起的贴纸空隙间看清了里面的两个人。他端着碗的手有些发抖，努力不动声色地走回自己的桌子坐下，拿起筷子，慢慢慢慢地把各种佐料绊进面条，他泪流满面，表情五味杂陈，继而他忍无可忍，跳将起来，又一次走向那个小屋，他越走越快，越走越快，到了门口，他试图推门，发现门是锁住的，他往后退了一下，猛地冲过去，门被直接撞开，大头惊愕万分，马皓文大打出手，大头跪下求饶……我确实非常恨大头这种装好人的恶人，所以才产生这个剧情加料的想象。
文牧野：
电影三方面，一是娱乐性，二是社会性，三是灵魂性
2019年6月20日，第二十二届上海国际电影节“复兴之路：主流电影的传承与发展”论坛在上海举行。《我不是药神》的导演、编剧文牧野分享了他拍摄电影所看的三个方面“一是娱乐性，二是社会性，三是灵魂性，这三个偶尔是此消彼长的，我们要做的是协调，努力让这三个方面都饱满。”在我看来，《银河补习班》在这三个方面都做了兼顾，是两位导演的诚意之作，是国际团队的共同创造，是2019年中国电影市场上一道独特的现实主义作品。
“邓超导演，您好！
电影有深度，有温度，我看得非常感动！”
文章结尾，再给大家闪回到7.14号我看《银河补习班》首映的现场——主持人进场，说需要大家稍事等待，主创团队将和大家分享。话音刚落，忽听见外边有人高喊，超到了！主持人问，哪个超？话音未落，邓超已经跃然现身，后面梁超笑意盎然，闪闪发亮的主演阵容悉数到场，阎主任、小高老师、小马飞中马飞大马飞……黑色的T恤团队格外精神，分享互动，气氛热烈。
活动结束后，邓超导演带着团队，沿着通道一直向上走。我正好在通道边上的座位，看着导演往我们这边走过来，我立刻站起来向他祝贺，并把想表达的观影感受浓缩成了一句话：“邓超导演，您好！电影有深度，有温度，我看得非常感动！”说话间，我们热情地握了握手。因为工作原因，经常参加各种见面会，聆听电影导演分享创作的次数也不算少，但在首映现场与导演握手直接交流观后感还是第一次，邓超导演听着，笑着连声感谢，我这时也看清了他和团队黑色T恤衫上印着的是如皓月一般明亮的英文——Life is like an arrow that targets our dreams.What´s the point of shooting it if you don´t have a target? “人生就像射箭，如果你连箭靶子都找不到的话，拉弓有什么意义？”
作者简介：
殊晓岚，北京人，祖籍甘肃，策划，编剧，制片人，北京深蓝枫景文化创意有限公司创始人。1999年开始在电影行业工作，曾撰写电影市场研究类文章《看我七十二变——试析电影首映式的沟通策略》、《电影整合营销传播中策划的价值》等。院线喜剧电影《王牌策划人》、《火爷传奇》策划，编剧，项目开发期制片人。编剧帮多期影视策划及开发训练营学员。
本文属于作者个人观感，水平有限，思考无限，敬请各位师长，同行批评指正。
责编 | 李雅婷
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