机器制作琴板
就比如刮板，纯手工制作的琴板都是先用较大的圆刀铲出大糙，再用单手刨子找细，然后用刮片找好尺寸。这期间大糙的部分工作就可以用机械设备协助完成，省时省力而且对音质还有外观没有影响。这些简单的设备都是提琴制作师自己设计的。使用机械制作出来的某些部位，是比纯手工制作标准又快捷。比如端角木的磨制，用纯手工制作的方法是，需要用圆铲把端角木的形状铲出。这期间不能出现高凹不平，和两边不对称等现象。如果是学徒的就要学上一段时间，才可以参与制作。如果是采用机械协助的方法就是需要一个内模的样板，已把内模样板制作成型，不需要半拉的样板，一般都采用铝制的或钢制的都可以。然后需要一个可以活动的圆轴，用台钻把圆轴夹住进行磨制，磨制出来的端角木比纯手工制作的要标准还要快捷，而且学徒工很容易上手，对音质还外观也没有影响。
机器开线槽
还有就是镶嵌边线的工作，在镶嵌边线时需要沿着琴边开槽。纯手工制作的开槽方法是需要用刀子沿着边缘画出开槽区域，然后需要较小的剔刀把画好的区域剔出，这期间需要很长的制作时间很费时，而且容易把槽剔大或不规则从而响外观。而用简单的机械工具就可以简单的开出线槽的区域，然后在进行打磨修理，开出来的线槽也比较规矩，在镶嵌边线的时候也不需要在改动。
传统的制琴工艺
纯手工小提琴与手工小提琴制作工艺是分辨不出来的，只有看到了制作的全部过程。当然手工小提琴和机械小提琴的区别是可以分辨出来的，基本从外观就可辨别出来。在国内的品牌小提琴制作的也是不错的一般是流水线作业，在选择小提琴品牌和无牌子小提琴哪种好哪种琴有优势、哪种琴更适合自己这时就根据自己的需求，如果是打算长期发展就一次买到位，选购一把中高档次的品牌小提琴、手工琴或者纯手工，纯手工小提琴相对要贵一些，基本纯手工制作的小提琴都是需要定做。纯手工和手工它们的制作工艺是相同的，只是有些用纯手工制作的部位比较费时和费力，就选择了使用简单的机械协助制作，协助制作以后还需要用手工的方式精细打磨制作。
⑤初学者挑选小提琴选择音量大小的观念
学习小提琴时间不超过2年的学生，挑选小提琴的时候是要选音量大的还是音量小的琴。或许有很多专业人士会说不一定，要看用户的状况、喜好、个性等等因素。是的，说这些话的人真的是很专业，我不否认专业人士会如此回答。只是在此同时，请记得我们现在所要讨论的是初学者所使用的小提琴。
接着我们来看初学者的些特性。
1.技术还很不成熟，拉出来的声音很难听，甚至像*鸡，音更是不准，拉的人不知听的人的痛苦。这是大家都知道的事，所以不用再细表。
2.对小提琴都还不熟悉，更谈不上对音色的理解，若要谈音质如何如何简直就像是对牛弹琴，所以我只谈音量的大小，不讨论音色的优劣。
音量大，好听的说法是亮，而更实际的情况是利，请试想一下，一个初学者拉一个音量这么大，声音这么尖锐的小提琴，会是什么状况，肯定是吓人的。因此有很多初学的成人学生和家长都会问，有没有方法能让音量小一点，例如加装弱音器等，以免吵到邻居，由此可见一般。
音量小，好听的说法是温暖，而实际是闷。闷，除了不利于演奏之外，我还没想到有什么坏处。因此对初学者而言，我的建议当然是宁可选音量小的琴而不要音量大的琴。再试想一下，一个五音不全的人，在家里小声的唱歌当然是很好的事，开心嘛。但是如果是用麦克风唱而且把喇叭开的很大声，就像多拉A梦里的胖虎，你看这多可怕，这个理由实在是简单到不行，但是……唉。
在这里说这个观念不是说给家长听的，重点是说给音乐教室，乐器行，尤其是制造厂商听的。建议这些厂商不要再生产标榜音量大的琴了，饶了我们大家吧。也建议音乐教室和乐器行不要进标榜音量大的琴，这样的琴满街都是，实在是太普遍了。
这样说来好像是要置这些厂商于死地，其实不是，也没那么严重，而是建议这些生产者能生产出音量小一点，闷一点的琴都无所谓，让学生、家长、老师及所有的人都舒服一点。
方法其实很多，有的很简单，有的当然比较复杂，简单的例如琴码不要太薄，也就是换一个相对厚一点的桥就会有帮助。再则是将琴码削低一点，一般琴弦与指板的距离都太高了。再则是牵扯到琴颈的设计，要求小提琴指板到面板的距离投射高度近一点，所以这就复杂一些，最难的当然就是琴体的设计了。这些对生产的工厂而言一点都不难，重点是要不要做，只是他们认为音量大的琴比较好卖而不愿意做。
说到这里，有一个很好玩的情况，初学者适宜使用音量小的琴，理由如前述，但音量小的琴不好卖，怎么样，诡异吧。这里有一些似是而非的观念值得商榷，接下来就来探讨。
小提琴发展的初期，音乐表演的形式，一般都是小型的演奏，如在宫廷表演等，对乐器音量的要求不大，但19世纪以后因为有大型音乐厅，因此对乐器音量的要求也更高，尤其是小提琴协奏曲，独奏的小提琴要和2管甚至是4管编制的交响乐团合奏，其对音量的要求是可想而知的，就是因为有这样的要求，世界最顶级的16到 18世纪意大利克雷蒙那3大家族的琴，几乎都被修改过，例如加长加大低音梁，抬高加长指板等，其目的就是要加大琴的音量。从此以后形成一个观念，好的小提琴音量绝对不能小，否则不利演奏，不利演奏就不能是好琴，不是好琴就不能卖出好价钱。摸着良心说这是有道理的。
但是请注意，这样的要求是针对世界顶极的小提琴及独奏家而言的，不是一般拉小提琴的人，当然就更不是初学者。
从此制作高档琴要求大音量形成一种必须，进而全面影响所有档次的琴。
外，记得学生时代有机会和同学拉二重奏，人家用的是不错的手工琴，而我用的是普通的学生琴，结果我的音量被压的死死的，借人家的琴来试拉，发现人家的琴不但音色好，而且音量大，好拉的不得了，羡慕得要死。难怪在当时大家都有一个观念，好的琴不但音色好而且音量大。这个观念一直根深蒂固的影响我很多年。
以上所说的，一则是从历史的角度说明，另一则是说自己的亲身体验，在在都证明音量大的重要，这似乎是颠扑不破真理，也是被生产标榜音量大的厂商奉为无上依据的原因。就是因为这样才可怕，没有人敢反驳这样的理论，而这些理论观念的提出者都是世界最顶级的制(修)琴师，它们的观点当然对，但是生产者没考虑到用户的目地，一味拿专家的观点来卖琴，才会形成我所谓的似是而非。
我再一次强调，现在讨论的是初学者使用的琴，而不是音乐系主修小提琴的人应使用的琴，更不是演奏家要用的琴。拿专家针对顶级演奏家而提出的观点，套用在初入门的学生身上，请问适合吗，根据最前面的分析说明得知，当然不适合，只因为这样的观念太普遍了，所以特别提出来讨论。
⑥如何挑选优质的小提琴挑选小提琴时首先要考虑自身的经济条件、还有就是抱有什么样的心态去学习小提琴。如果决定要选择小提琴这个条道路，觉得在这方面可以一直坚持学下去对未来有信心，那就买把手工小提琴。如果是偶然在电视上或网上视频上看到演奏家在舞台上风光无限一时的冲动想学习小提琴，那你先考虑买把普及琴先练习着，等以后级别提升了在换小提琴也不晚。
