其实那两个卡车司机也是一样，你开着豪车就能鄙视开卡车的吗？不都是走同一段路吗，凭什么让道给你？
没有了法律的约束，唯一支配生死的，就成了人的喜怒好恶。
傻子 女人 警察电影里为数不多的女性角色有两个：
一是加油站的老板娘，她是贪婪又典型的告密者。
二是失足少妇余男，满嘴谎言且渴望自由。
余男开场的那段脱衣舞，是*的投射，而她对徐峥的求助，则是救赎的载体。
谎言是这个女人求生的手段，以至于到了最后她都无法逃脱自己的谎话：
电影的最后，徐铮死了，余男决定好好活着，但她并不能摆脱“谎言”这根基本的拐杖。
陶虹扮演的舞蹈教师收留了她，可余男从未像她在荒野告白中所说的那样学习过舞蹈。
尽管这个情节一滑而过，却宣告了无人区噩梦的继续。
而加油站那个傻子，他负责制造意外。
他意外的出现在不该出现的场合，做不该做的事情，说不该说的话。
重要的是，他们以其天生的残缺，承担了这个故事的“异化感”。
