从装饰风格上看，第一受到官窑影响，青花勾线混水技法的出现，在明中期以后的民窑产品中出现了一些向官窑看齐并装饰得较为精细繁密得器皿。第二，在缓慢发展得手工业时代，传统不会一下子消失，它总是要不断地延续并流传，因此流传于明初得“一笔点画”得装饰手段，虽不是主流，但也经常出现于日用产品当中。第三，一个时代的艺术发展，总是受到同时代的姐妹艺术影响。
在绘画上由于受到当时的锦缎纹饰的影响，景德镇在明代中期的纹饰出现了许多的变化。装饰以各种带有吉祥的花鸟纹样为主，常见有团凤、龟背、钱文、落花流水、如意连云、八宝、八吉、芙蓉、石榴等等。
明代中期民窑青花人物受当时版画影响，画风严谨工整。从题材上看，元青花人物所表现的题材大多源于元曲和小说，所以表现的画面基本是人物故事，具有较浓厚的市井气。而明代中期的青花人物受当时文人画的影响，画风洒脱自如，在题材的表现也大多是文人的生活和仙人道士之风，内含文人的追求情趣和意境。
当时事实上的工匠画和文人画还是有区别，作为工匠来说，其在瓷器上作画，并不像文人画家那样是为了写“胸中意气”。而是为了满足市场的需求，以求得自己更大的生存空间。在作画的风格上自然就有所不同，在工匠看来，简略总是有降低成本偷工减料之嫌。因此，在人物的背景中他们总是要加上各种不同表现方法，如云纹、灵芝状、如意状、祥云等，可以重叠、自由变化、练练不断的组合形式，增添了一种仙气飘渺的感觉。
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