而在后方的罗小蛮，当上了专门送发阵亡通知书的“黑色信使”，他每天用弹弓射击战俘，引发了*乱，情急之中小男孩点燃汽油桶和战俘同归于尽。
二战结束后，楚楚恢复了自由，医生对她进行了植皮手术，但未能成功。
后来楚楚定居北京，终身未婚，63岁时去世。
《红樱桃》没有直接描写战争，却从孩子的视角给我们展现了战争的惨无人道。
去年皮哥推荐过另一部通过儿童视角控诉二战的电影《芬妮的旅程》，两部电影有着相似之处。
不过《红樱桃》是1995年的电影，《芬妮的旅程》是2016年的电影，可见我国这部电影是有多么超前。
整部影片的“超前”不只体现在创作时间上，内容层面的“前卫”更是有着划时代的意义。
第一大前卫：战争片里的“大格局”。
过去中国拍的二战影片几乎都是抗日战争，有点“各扫自家门前雪，莫怪他人瓦上霜”的感觉，而这部影片的格局很大，辽阔的欧洲战场上也出现了两个中国人的身影，两个孩子在寒冷的西伯利亚经历了法西斯的迫害。
他们的经历让人毛骨悚然，而他们遭遇的伤痛就像楚楚的纹身一样，刻在背上擦不掉成为了一生的枷锁，但另一方面这又是一道荣耀的印记，它代表着中国人民一直在反法西斯的斗争中发光发热。
第二大前卫：抛弃战争场景如何给观众震撼。
传统的战争片都是战场上的刺刀见红，革命者的慷慨激昂，这是一种最直接的震撼。
本片给我带来的却是另一种震撼。
