到了第二个章节的甲板风云，则是对第一章节情绪和故事的延续，由于腐肉事件中，军舰的军官未给予有效的答复，水手们拒绝食用罗宋汤，以此来表达他们的抗议。而在这个事件的同时，以瓦库林楚克为首的水手们，则已经在宣传和策划起义事件。这个时候军舰上的军官们，还依然执迷不悟，这个时候军舰的舰长做出了一个极不理智的决定，他希望通过武力方式来解决当下的矛盾，在这个过程中，导演用画面构图上的反差，形式上表现了舰长由强势到失势的过程。在这个过程中，在画面的构图上，导演巧妙地借助了战舰上的炮筒，通过炮筒和舰长以及水手等人的相对位置的变化，表现了水手和舰长等人的形势变化，这种表达方式，也是蒙太奇常见的一种。
而这个过程中，当舰长威胁要在桅杆上吊死反抗的水手们时，导演切入了一张吊着几个死尸的画面，这个幽灵般的画面，从影像上，表达了沙俄政府的辛辣狠毒。
而甲板风云章节结束的时候，瓦库林楚克被沙俄军官无情地*害了，这时候水手们掌管了波将金号战舰。影片来到了第三章节死者的呼唤，瓦库林楚克的尸体被送到了岸边，敖德萨的群众看到瓦库林楚克的尸体上写着“因为一碗汤”。在这个章节中，为了表现死者，导演给了瓦库林楚克的尸体几个特写镜头，这其中包括他手中的蜡烛，这个章节的画面节奏和故事节奏是整部影片中最为舒缓的，而这种舒缓，是为了更好地为第四章节的高潮部分做铺垫和反衬，而这种舒缓和忧伤的情绪，也更适合本章节中呼唤的主题。
第三章节结束时，敖德萨码头，东升的太阳，以及波将金战舰上升起的一面飘扬的红旗组成了一组蒙太奇，这个片段充满了象征意义，预示着对抗的开始，而那面上色的红旗，在默片时代是极为罕见的画面处理方式。
而全片的经典和高潮发生在第四部分，蒙太奇理论所主张的电影影响力，在这个章节中得到了淋漓尽致的展现，蒙太奇主张电影的影响力不在于画面流畅有序的叙事，而在于画面的并置。这种并置被爱森斯坦用一种辩证的方式组织起来：正题、反题、最后是合题。如果说前面的水手暴动和岸上的群众对革命的支持是正题，那显然接下来在银幕上闪过“突然”字样之后关于沙俄政府对群众无情的镇压就是反题。
第四章节敖德萨阶梯不仅仅是本片的高潮，还被很多电影人誉为整个电影史上最伟大的片段之一，这个片段中的很多经典桥段，在它之后的电影史中，被诸多的电影加以引用。当“突然”的字样闪过银幕之后，画面的节奏感被导演通过丰富多样的蒙太奇剪辑手法迅速提速，整个银幕上画面里的人物和银幕前的观众的情绪都瞬间紧张起来。这个过程中，爱森斯坦通过多角度，快节奏的画面切换，表现了这场其实在历史上并没有存在过的屠*。有统计，在6分钟的时间，整个不到192级的阶梯上，导演共切换了150多个镜头，对这段屠*进行全方位多角度的表现。而蒙太奇的力量，绝不仅仅是多角度那么简单，慌乱的，不同惊恐面部情绪特写，滚滚而下的群众和井然有序，没有面部表现的沙俄军队，形成的巨大反差，让银幕前的观众，感受到了这种镇压的无情和残忍。
而在画面的切换中，这个片段里出现了几个对电影史影响深远的镜头，一个是小男孩被沙俄军队打伤之后，绝望的母亲抱着男孩逆着人流而上向军队求救，但是最后仍然被无情的*害。另一个镜头是年轻的母亲推着婴儿车在阶梯上手足无措时被残忍的*害，而这个时候的婴儿车沿着阶梯向下滚动，随着婴儿车向下加速滚动，带动了整个蒙太奇，以及整个银幕上画面的加速。加速的画面，群众们惊恐的面部特写，军队的屠*，导演通过蒙太奇手法将以上画面元素进行组合，让流动的光影画面形成了史诗感，交响乐的节奏效应。
