70年代初，随着李小龙的崛起，功夫片成为了港片市场上的硬通货。整个70年代，港片市场都被功夫片所统治。
然而到了70年代末，观众们开始对功夫片“审美疲劳”，港片创作者们也开始尝试突破“功夫片”的题材束缚，对电影的创作题材、表现方式，展开新的拍摄探索。
于是在70年代末，港片市场掀起了一股声势浩大的“电影新浪潮运动”。
在这股“新浪潮运动”中，“恐怖片”的创作题材，受到了彼时不少新锐导演的喜爱。许鞍华的《疯劫》、余允抗的《山狗》、徐克的《地狱无门》，这些在“新浪潮运动”中备受好评的作品，无一不是将镜头，聚焦在了“恐怖题材”的创作之上。
1982年，邵氏导演杨权，也受到了“新浪潮运动”的启发，对恐怖题材电影作品，展开了创作尝试。
这一年，杨导为刚刚入职“邵氏”的人气女星刘雪华，拍摄了一部名为《魔界》的恐怖题材作品。
这部作品上映后，不仅影响了华语电影其后的发展历程，同时还成为了一代人挥之不去的童年梦魇。本期我们就来聊一聊，杨权导演的这部恐怖片经典——《魔界》。
这部《魔界》由杨权自编自导，该片在杨权导演的电影人生之中，有着极其特殊的意义。
60年代末，杨权正式坐上了导演的位置，可是在兵多将广的邵氏，杨权一直找不到适合自己的银幕定位。
起初，杨导一门心思的拍摄武侠片，接连打造了《红粉金刚》、《三招了》、《响尾追魂鞭》等作品。可是在武侠片市场上，他始终比不过张彻、胡金铨、楚原、孙仲、岳枫、徐增宏等人。
为了搏出位，杨权导演剑走偏锋，开始对风月片展开尝试，并凭借《七擒七纵七色狼》、《花心三少*银姐》等作品，打响了自己的导演名号。
可是，要论及风月片的市场地位，李翰祥又成为了杨权面前，难以逾越的一座高山。
