▲木鱼刻本，图源网络
我们现在找到清末广州以文堂刻印的《阴魂雪恨》（在后台回复关键词“大闹广昌隆”，可看全书原文），署名是龙舟松撰，龙舟松生平不详，但应该是一个瞽师的艺名，《大闹广昌隆》的故事究竟是他原创，还是他收集整理，或者再创作，就不得而知了。
木鱼歌之后还衍生出龙舟歌（龙舟松的名字可能与龙舟歌有关系），逐渐演变成南音，这些曾经在省港澳存在过很长时间的戏曲表演形式，对于现时省港澳的80后已经颇为陌生了，更别说90后和00后了。
但说起2001年TVB播出的电视剧《小宝与康熙》，以及2017年TVB播出的电视剧《大帅哥》，主角张卫健饰在剧中经常念唱的：“凉风有信，秋月无边，亏我思娇的情绪好比度日如年，虽则我唔系玉树临风，潇洒倜傥，但我有广阔嘅胸襟加强劲嘅臂腕！”，大家可能就有印象了。这段唱词其实就是改编自南音的《客途秋恨》的开头部分。
随着表演形式和层次更加丰富的粤曲粤剧兴起，木鱼歌、龙舟歌、南音也逐渐退出了历史舞台。
1979年在香港逝世的杜焕，被认为是最后一位地水南音大师（地水是卜卦术语，广东人旧称盲人做阿水），他出生不久就已经失明，身世悲惨，在省港澳流浪，以卖唱为生，生前曾在香港电台演出，也曾在大会堂剧院演唱，弟子唐健垣为他录拍了一卷八厘米影带、留下他部分音响资料及曲词，成为了日后人们研究南音的珍贵素材。
▲杜焕，图源网络
“大闹广昌隆”的故事能够在省港澳地区流传甚广，离不开木鱼歌、龙舟歌、南音这些当时普罗大众喜闻乐见的表演形式，加上在民国时代广播电台的出现，经常播放这类节目，也令这个故事得以进一步传播。
当时普罗大众的文化程度普遍不高，广播电台播放的故事，里面地名、店号是真的，而角色也有名有姓，所以自然也容易令到很多人将原本虚构的故事信以为真。
不同时代之演绎读回木鱼书《阴魂雪恨》（大闹广昌隆）的原文故事，如果用现在的话来概括，就是一个渣男对失足女子谋财害命，而失足女子的阴魂借助穷屌丝的帮助报仇成功，而最终借尸还魂与穷屌丝过上幸福日子的故事。
▲图源水印
这个故事结构和角色设定，与唐朝以来特别是明朝流行的短篇小说都很相似，蒋防的《唐人传奇》、冯梦龙的《警世通言》、蒲松龄的《聊斋志异》之中，都有大量故事是关于美貌妓女（或狐仙）与穷书生的爱恨情仇，除了表达痴男怨女的感情之外，当然也有一些道德教化的意义。看完《霍小玉传》和《杜十娘怒沉百宝箱》，再看《阴魂雪恨》，就更有似曾相识之感觉。
《阴魂雪恨》里面大闹广昌隆的故事之所以在省港澳地区够流传至今，除了我们之前提到的故事背景贴地以及广播电台的出现等原因之外，一代代创作人在不同时代的再次创作更是起了关键作用。
早在民国初年，《阴魂雪恨》就已经被改编为粤剧《大闹广昌隆》，剧目至今仍有演出，而电影的出现也为《大闹广昌隆》的故事提供了新载体。
