这个手稿页面有修正的痕迹
最严重的错误是那些导致整个句子或段落丢失的错误。一个抄写员可能会休息一分钟，然后在恢复工作时，眼睛从他离开的地方往下掉了几行。这种错误最常发生在文本中含有重复的单词时，这使得抄写员如果暂时分心，很容易忘记上次的位置。
天天做这些，没人不想偶尔偷偷懒喘息一下。不幸的是，这很容易在错误的地方继续，特别是在有重复段落的作品中。即使是像《凯尔经》这样装饰豪华的书，也有重复出现两个相同段落的情况。证明了即使在如此华丽的书籍中也会出现错误。
所以最好的中世纪抄写员很可能是青少年。除了拥有比长辈更好的视力外，青少年可能还拥有从事这种实际上非常枯燥、重复性工作所需的耐力。随着抄写员年龄的增长，他的书写可能反映出耐力的下降，以及形成字母一致性所需的精细运动控制。
即便如此他们还是难免犯错，甚至归咎于他们的工具，他们的工作质量确实经常取决于他们的工具。
工具和材料抄写员的书桌看起来不像现代的平面书桌，更类似于演讲台的桌子。书页被支撑起来，角度比45度更陡。
对现代作家来说，这看起来有点痛苦，但它实际上非常有助于让墨水均匀地从羽毛笔中流出来。如果你仔细观察中世纪手稿中的墨水，你经常可以看到墨水开始流尽的地方，而羽毛笔又被浸泡。如果你尝试过书法或绘画，你可以想象，抄写员一定是经常蘸笔的。
研究中世纪手稿的研究人员可以在写书所用的墨水和鹅毛笔中找出不一致的地方。中世纪抄写员使用的墨水是使用天然成分小批量手工制作的。所以没有两批是相同的。你可以分辨出哪一批墨水用完了，哪一批才开始。
笔可能是用藤条、芦苇、鸟羽制成的。一段芦苇或藤条很容易被加工成笔：首先要去掉髓部，然后将末端雕刻成一个点或一个角度，最后在笔尖上开一个缝隙。去除笔杆后形成的空洞可以容纳墨水，墨水通过缝隙流向笔尖。
一个中世纪的折叠笔刀
羽毛笔的制作方法与此相同，只是用乌鸦、孔雀、老鹰或其他鸟类的羽毛代替了芦苇。通常情况下，从羽毛笔上取下羽毛后，只留下空心的、像棍子一样的部分作为笔。羽毛笔比芦苇或藤条笔更轻，更灵活。
羽毛笔和芦苇可以很容易地重新切割，以适应个别僧侣的喜好。对于挑剔的抄写员来说，笔刀是一个必不可少的工具。
▲这里有个右手拿着一支削好的羽毛笔的抄写员，他左手拿着一把刀，用来削笔，刮掉抄写员的错误，甚至在作者写作时固定住羊皮纸。他身穿主教服，坐在一张壮观的椅子上，虽然看起来有些不舒服。他面前的架子上放着一份手稿，用白色法衣布料装订。他的开头几行已经用蓝色和红色的墨水写好，正在用他面前的瓶子里的墨水对其进行补充。
在缮写室里，这些墨水瓶放在书桌旁的一个单独的支架上，也许是为了防止墨水瓶被撞倒。有时，墨水瓶被安装在书桌表面的一排垂直孔中。制作墨水的配方有好几种，但大多数都是炭墨（黑色），或灯烟与树胶或铁胆（棕色）混合而成。
▲《玫瑰传奇》手稿中的一个细节，显示了该文本的一个作者在书桌前写作的插图。当我们的作者转向观众时，他手里拿着一支羽毛笔，而且令人高兴的是，他的帽子里似乎还塞着另一支羽毛笔。在他下面的书架上有其他装订好的书、一些卷轴和一个水杯，而在他的书桌上，我们可以看到两瓶墨水，一瓶是黑色的，一瓶是红色的——他可能正在用后一种墨水涂抹（用红色字体作标记）。
羊皮纸，即用牛、山羊或绵羊制成的动物皮，价格昂贵，其制备方法也不一致。柔软、光滑的小牛皮和羔羊皮很受重视，但最高质量的皮来自未出生的绵羊或奶牛。最好的犊皮纸自然是最昂贵的，并被保留给精心制作的展示文本。大多数僧侣在不太昂贵的皮上抄写更多乏味的宗教论文、历史和其他作品。
抄写员往往在低质的兽皮上写字——可能是粗糙的，甚至是多毛的——这使得墨水的散布不可预测。即使用浮石磨平兽皮上的任何剩余凸起，在糟糕的羊皮纸上写字的僧侣也会发现他的工作很困难、很累、很难受。
如果抄写员犯了错误，他就得用刀把它从羊皮纸上刮下来（必须注意不要毁掉羊皮纸的其他部分），所以抄写的速度很慢。想象一下，如果在已经被照亮（由书稿照明师通过混合自己的颜料，并使用金箔进行镀金的过程）的一页上犯错，那会是什么样子！
这是一项艰苦的工作，在阳光或烛光下完成，需要几个月的时间才能完成。蜡烛对于以每天三到四页的节奏进行生产非常重要。但蜡烛很贵，而且大多数抄写员可能只在白天工作。
他们如何工作
