东汉越窑褐釉羊形器
名贵瓷器有缺损的，如炉欠耳或足，瓶损坏了口棱等，人们常常以旧补旧，加抹釉药用火烧成与旧制一样。如用吹釉的方法来修补，则修补之处更无迹可寻瓷器没有固定的式样，如瓶的种类就很多。造假的人就是利用瓷器无固定样式这一点来伪造。如高瓶长颈瓷器，假设瓶颈之上发生破裂，则将颈以上的部分全磨去而改造为短颈之瓶，其口部则以吹釉法烧制，烧成之后与原器的口部没有区别。假设吹釉不方便，仍可将瓶颈口磨成毛边状，冒充为原是有盖的瓷瓶。
最差的作伪方法是用粘瓷药粘补。如瓶罐缺耳、佛像人物缺手是最为常见的事。如果是著名瓷器定是用别的办法，而普通之物则用粘瓷药粘贴。如果不用力拿，是不容易发现它是贴合而成的。宋代瓷器有铜钤口的，作伪的人常把新烧的瓷器边口有伤的地方磨平，再用铜圈镶上，冒充古器。古瓷器损伤后大多采用这种方法作伪，因此，遇到镶边的瓷器一定要慎重。
北宋定窑白釉龙首流净瓶
雍正以前素瓷最多，作伪者常将素瓷添补上彩色。小件瓷器绘上花鸟，盘
碗则大多绘上过几种花卉，并用紫墨和不常见的彩色颜料作画，使人没办法核对。
因为西方人不重视白底色瓷器，最近数十年来，作伪者遇到白底色的好瓷器，
必定绘上彩画来出售给外国人。且图画画得很精美，不易辨别出来。这种作伪
的方法，行话称之为真坯假彩。其实如果绘画绝妙则与真的名瓷没有什么差别，
不能因为它是作伪而忽视它的价值。
清雍正粉彩寿桃纹天球瓶
伪制瓷器的方法比书画要少，因为瓷器真伪不在款识、形式和名称而在瓷
质。瓷器品质和外观都好的，就是伪作也可贵，否则虽真也不值钱。作伪者并
无获厚利的可能，因而都不会去造假。所以假瓷器在市场上并不多见。
乾隆粉彩九桃天球瓶
,
