魏启后先生讲 摹帖
魏老:你临的欧阳通《泉男生墓誌》象欧阳询的《皇甫诞》,当然这里头还是有小欧(欧阳通)的不少东西,但总的感觉象《皇甫诞》。我学小欧有时候也流露《皇甫诞》、《九成宫》那些东西,而宝乐写的没有,因为他没学过大欧(欧阳询)。他是印着写的,但不是因为印着写才好,要让我印着写也有大欧的手法。他是接近小欧,我也学习宝乐那个,脑子里有这么一个追求目标,这就叫“学”。比如说我看到你们的字,看到韩老师(韩延燕)的字,在我脑子里头有个东西,这个东西我希望表现出来,抱着这么一个愿望,也不一定临摹,长期有这么个愿望就叫学。摹帖,用羊皮纸或熟宣,能够被下头那个东西限制,能对他的理解就更深。就是说你原来理解他往往还是从大欧的角度,要印着写,他在那里限制着你,你感觉到不得劲儿的地方,正是你所存留的那些大欧和他不一样。
《皇甫诞》
佳音:学小欧就不要大欧了吗?
魏老:不是,是小欧独特的好处,你能够多得到一些。
佳音:这个“侯”字写的象大欧。
魏老:不,这个字象小欧的特点就是这个撇(第一笔)比较平,大欧的撇斜一点儿,小欧的撇平,所以小欧的字,你感觉他是把大欧的字上下压缩了一下,大欧好像把小欧拽长了一下。小欧是要学的,他能够叫你用笔、结字更妥当。光学汉代的那些东西也不行,既要这么(小欧)妥当又象那个(汉简)那么自由、那么舒展就好了。舒展不妨碍妥帖,妥帖不妨碍舒展,是这么一个对立统一的关系。没有小欧就不行。溥心畲学欧比一般人学的好,就是比别人多着小欧。别人就是学大欧,忽视了小欧,又加上小欧的《道因法师碑》比较有名,不要学《道因法师碑》。它尽管和《泉男生墓誌》出于一手,但是一个他捺太多,一些横画也写成捺(有燕尾)这不好,又不是隶书何必呢?再就是字个大,结字有点散。所以学欧,原来初学《九成宫》可以,作为长期学,还是学《皇甫》,同时学《泉男生》。别长期学《九成宫》和《道因》。《皇甫》和《泉男生》结合起来生动,《九成宫》和《道因》结合起来就有点象翁方纲,就陷到过去的人学欧的那个陷阱里去了。就好像说学柳公权,学《廻元观》,学《金刚经》,因为《金刚经》是从敦煌里发现的,过去谁也没见;《廻元观》是新出土的,原来谁也没见。
魏启后先生
佳音:选择的角度真是太重要了。刚才您说大欧的字是把小欧的字拽长,小欧的字是把大欧的字压缩,
那么最突出的是不是《皇甫》和《泉男生》呢?”
魏老:是,把他两个都学了以后就是纵横之势都有了,就是要比小欧纵势好,比大欧横势好。还有米元章是纵势好,褚遂良是横势好,又从褚遂良和米元章来吸取他们的纵横之势。而且在作品当中,可以有的作品是横势为主,有的作品是纵势为主。王羲之还是以纵势为主,虞、欧也是纵势,就褚遂良横势好,所以学欧、虞,不学褚就失掉横势了。
你们韩延燕老师教的学生都是横势很好,所以比较接近汉代人。
佳音:您看我临的小欧这些字是否受宋克的影响?
魏老:当然也有,有没关系。宋克是横势好,这里头好像有些流露出宋克的手法,比如说这个,尽管是这个撇过长了,但这个意思,也就是笔意很好,左右开弓,不,左右逢源。