进入清代后“台阁体”所指的体裁扩展到了诗歌领域。
《钦定四库全书总目》卷 169“提要”中高启的《凫藻集》说: “( 高) 启……古文则不甚著名，然生于元末距宋未远，犹有前辈轨度，非洪、宣以后，渐流为肤廓冗沓，号台阁体者。”
由此可以看出，明代及之前的馆阁体和台阁虽然在体裁上有所区别，但都是指文章而非字体风格。“馆阁体”真正被用来特指字体风格的则是在清代，盛行也是在清代。
《辞海》解释馆阁体: 清代科举取士，考卷的字，要求写得乌黑、光洁、方正，大小一律。
- 清代前期
如康雍乾时期的张照，被乾隆评价为超越米芾、董其昌直追王羲之的书法家。
书有米之雄，而无米之略。
复有董之整，而无董之弱。
羲之後一人，舍照谁能若。
即今观其迹，宛似成於昨，
精神贯注深，非人所能学。
- 清代中期
如成亲王永瑆，他的书法早期学赵孟俯，后期学欧阳询，然后博涉百家， 兼工各体。杨翰《 息柯杂 著 》评论：
治晋斋，素未究心，但知其从赵承旨，上溯欧阳率更，虽涉诸家，终不离两家宗旨集卷随临， 竟有脱尽盯畦，不似本家笔意者。 篆隶亦有法度盖书非一时， 临非一家，不甚经意，而精神所寄，一 一 浑足，此无意之胜于有意也。
- 清代晚期
如翁同龠禾、陆润庠、曹鸿勋、刘春霖、黄自元。这里得单独提一下黄自元，它对前人书法结构的总结对后世学书法有着重要的贡献。
黄敬舆先生以书名海内，推何子贞先生后第一”，“数十年来，碑碣之文，祝颂之作，皆得以先生书为荣，零缣片纸，人争藏弃，或诡冒模龚以弋厚利，虽穷荒鲰孺，无不知有黄先生书者。
