这里必须要有角田光代的名字，她是近年高产且高质的日本小说家，根据她同名作品改编的，诸如《空中庭园》《第八日的蝉》和《纸之月》，都叫好叫座。
▲日本当代小说家角田光代
《坡道上的家》延续了她一贯的风格：借助人物处境的暧昧混沌，关注女性鲜为人知的内心波澜，反省「家庭」内的人际关系。
不同的是，这次的切入点更生猛：初为人母的安藤，溺死了自己的女儿。
这是第二视角：在审判安藤的过程里，还原「*婴案」的前后始末。
还有个第一视角，来自旁听席上的「参审员」里沙子。
▲柴崎幸扮演的里沙子
同样已为人母的她，随着庭审不断推进，发现自己的处境竟然与被告席上的安腾高度相似——安藤在育儿所经历的麻烦和痛苦，在里沙子的生活也初见端倪。
两个视角不断交叉：看似在追究安藤溺死婴儿的动机，实则呈现的是里沙子相夫教子时，来自女儿、丈夫与婆婆等外界施加的压力。
比如发生在3岁女儿文香身上的「躲藏事件」。
某次走到半路，文香突然要妈妈抱。但里沙子手里拿了太多东西，只好跟她说回家再抱。可文香不依，坐在地上耍赖。
心烦意燥又不能发火的里沙子就假装离开，躲到街道转角处等女儿跟上。
▲3岁的文香，正处于蛮横任性的阶段
孰料丈夫却在此时出现，纳闷地看着被单独留下的女儿。
「你看到的不是全部！」她想解释，但丈夫眼里满是责备：「你怎么可以把那么小的孩子独自留下？算是虐待儿童了！」
