第92届奥斯卡落下帷幕，当我们一边恭喜所有得奖艺术家，一边将这些优秀作品逐部欣赏之余，影音CN特别设立了一次“奥斯卡影评走廊”专题，以此在严峻的新型肺炎疫情下，提供影音技术、资讯以外的轻松话题探讨，以下为首篇影评。
《寄生虫》不仅为韩国拿下了第一座金棕榈，还在第92届奥斯卡金像奖上拿下了最佳影片、导演、国际影片、原创剧本四项奖项，成为了本届奥斯卡最大赢家。作为奥斯卡有史以来第一部获得最佳影片的非英语电影，《寄生虫》乃至导演身后的制作团队自然而然受到了全球电影爱好者的关注与议论。在经历了朋友圈、社交平台一轮刷屏之后，我也基于好奇心去看了这部备受赞誉和争议的影片。
有人说看《寄生虫》会很容易想到《小偷家族》，因为它们同样是来自社会底层的真实写照。前者将上层人与下层人之间的交融、生活差异为故事核心，整部片子的“起承转合”有序、妥当，顺畅的反客为主及黑色幽默之后，再一步步向观众掀起“血淋淋”的阶级对比。
后者更接近真实生活，没有动荡的情节，只是安安静静地在讲6个被社会抛弃人士互相抱团取暖的故事，既有温情但更多的是无奈的现实问题。因此，在首次观看之后，《寄生虫》给我最大的感觉是荒诞又残酷，谈不上拥有非常深刻的思考空间，更像是一场啼笑皆非的悲剧。
影中的一家四口均是失业人士，居住在局促的地下室，只能做一些叠披萨纸盒的散工勉强维持生计。影片一开头就描述了这家人捉襟见肘的生活条件，没有钱交话费，只能蹭隔壁咖啡馆的Wi-Fi与外界联系。甚至就算家里常常出现虫子，为了省钱也能坦然地“蹭”社区环卫人士的*虫喷雾。
