《德州电锯*人狂》
国内1也有完全采用纪实风格拍摄的电视剧《9·18大案侦破纪实》（1994年），当时还带动了一批纪实类警匪剧。
不过1980年的意大利电影《人食人实录》(Cannibal Holocaust)，是最先开发出“伪纪录恐怖片”初步概念的作品。上世纪70年代末，剥削电影中有一种刚刚兴起的子类型就是食人族电影。导演鲁杰罗·德奥达托将他的食人族电影《人食人实录》伪装成一部纪录片，采用的是“被发现的录像视频片段”的表达方式，内容是一段被发现的录像，里面是一伙电影摄制组深入亚马逊雨林，与一群食人族发生冲突的故事。
“被发现的录像视频片段”成为早期“伪纪录恐怖片”的一种固定模式，但它的本质还是一部剧情片，它的优势得益于运用了纪实性手法，对食人族部落的服化道及仪式感做到了真实还原，表达了普通人对于未知领域的恐惧，但它的影像质感、视角和剪辑方式还是剧情片的那套模式。
在1980年那个时间点，这种拍法仍然会被人误认为是一部真实的虐*电影。虐*电影指的就是真实的虐*题材，等同于那些流传于黑市的真实*人场面的录像。导演当时还上过法庭，必须出具剧本，让“死去”的演员出庭才能证实自己的清白。尽管如此，这部影片还是在很多国家都被禁了。
《人食人实录》
《人食人实录》现在看来已经不算什么了，不过它的纪实感还是影响到接下来的一些影片，逐渐使“伪纪录恐怖片”成为一种亚文化。在接下来的近二十年中，这种类型没有得到太大的长进，加上小众的B级制作的局限，始终上不了大台面。
一切都在1999年发生了改观，这种亚流派随着《女巫布莱尔》(The Blair Witch Project)的上映成了主流。这部片的前提是三个电影学院的学生前往某小镇，用DV拍下一部关于当地女巫的纪录片。人们在一年后发现了这卷电影胶片，记录下了他们失踪前发生的一切。
故事想法也不算很新颖，拍于前一年的《最后的广播》(The Last Broadcast)的前提也差不多，一档以制作神秘题材的电视节目，主持人和记者进入森林，寻找传说中的泽西恶魔。电视节目往往是“伪纪录恐怖片”最简单、直接的前提手段。
《女巫布莱尔》还是沿用的《人食人实录》那种“被发现的录像视频片段”的概念，与以往的此类电影不同的是，它采用了高度写实的影响风格，让观众模糊现实与虚假的边界，能有代入感。
它会刻意制作出影像上的粗粝与划痕，加上那个年代互联网刚刚普及的营销手段，很多人甚至会误以为电影片段是真实的。
《女巫布莱尔》
摄影采用手持，对白都是即兴的，大量使用银幕外的空间和声音，无配乐及没有修饰的技术去表现，以牢牢地浸透在现实中的美学方式抓住观众。
除外化的美学，内在也遵循纪录片的基本结构，以先期的采访作为铺垫，到后来深入森林寻找女巫的下落作为发展和结果。这种写作模式为接下来的“伪纪录恐怖片”提供了样板，一直影响至今。
此外，它还学习到了经典怪物片的终极法则（如《大白鲨》），对“女巫布莱尔”的实体做减法，为观众带来想象。所带来的恐慌并不是观众看到了什么，而是没有看到的东西，许多成功的“伪纪录恐怖片”对鬼怪的刻画大抵如此。
