《女巫布莱尔》
随着DV的普及，越来越多的普通家庭成了数码一族。“伪纪录恐怖片”也把DV带回到室内，2007年出现的几部影片为这个类型开启了一个新纪元。
《灵动：鬼影实录》(Paranormal Activity)就是把“女巫布莱尔”的方式搬到了家中，剧情讲述一对情侣搬到一幢新房，架起DV记录他们熟睡时房间内的超自然现象。
《灵动：鬼影实录》
它的创新之处就是采用了固定机位的摄影机视角，可以一遍又一遍地重复着夫妇睡觉的静态画面，吊起观众的好奇心和期待值，让超自然现象不断升级。那些神秘的影子、起伏的床单、关门还是遵循着对恐怖点的形象做减法，继续为观众带来想象空间。
这种视角也是结合了当代监控的概念，再利用“回放”的功能回到“被发现的录像视频片段”的终极手段上来。主角所看到的、储存的影像和通过镜头反射出来的意义变得更加具象。
《灵动：鬼影实录》不仅为整个系列提供了基本的情节样板，它的“回放”也被很多电影效仿。续集《灵动：鬼影实录2》(Paranormal Activity 2,2010)更升级成为散落于各处的安全摄像头，深刻地模仿了被监视的感觉和查看回放的感觉。
《灵动：鬼影实录2》
国内的《中邪》也有被影响到
2006年左右，国外有流媒体和YouTube盛行，国内也有土豆、优酷走红，很多网友都可以上传自己拍摄的短视频，引领新潮流。YouTube这种媒介也成为恐怖片经常会用到的元素，它是一种最先进的媒介的展示，将生活上传到网络，非常适用于恐怖片的设计定位，也表明了当时的观众对业余电影美学的接受程度。即便到了现在，《昆池岩》也还在用YouTube的恐怖节目来做文章。
在这种风潮的影响下，涌现出很多恐怖小片，看起来就像是可以直接发布在YouTube上播放的电影。西班牙的《死亡录像》( [Rec] ,2007)就是这样一种小恐怖片，它把“伪纪录恐怖片”套用在了末世丧尸片中。这个方法果然奏效，片子受到大家的热捧，就连丧尸片鼻祖乔治·罗梅罗也于次年与时俱进，用伪纪录片的形式拍了一部丧尸片《死亡日记》(Diary of the Dead,2007)。
其实，罗梅罗心中早有这种概念，1978年拍《活死人黎明》(Dawn of the Dead)时，就用正在直播的新闻节目作为将重要信息传递给公众的媒介——文明正在消亡，全世界都在播放它。
