《活死人黎明》先是使用电视新闻作为对社会全面恶化的倒计时，又在最后的新闻段落中，科学家扬言要在人口密集的城市使用核武器来阻止僵尸末日的到来。罗梅罗使用电视新闻在片中暗示人类的灭亡，人类社会过于依赖新闻传递信息。这一主题无疑与现在的直播时代是有共鸣的，许多突发新闻通过公众所创造的视频和推文传播。
还有，《活死人黎明》中人类观看电视直播或新闻报道已经成瘾，很多人粘在电视机前等待突发新闻，而不是逃离僵尸的攻击。这也与当前“伪纪录恐怖片”中的拍摄者到了生死关头，还要拿着DV拍摄的行为不谋而合，真是拍电影拍到死。
正是由于这种行为的不可信，就更加需要依赖于各种设备的视角来做组接了。你让机器自己摆那儿拍你受到攻击，这样就变得合理了。
所以近十年，新科技产品的运用不可避免地带来了新的叙事方式，“伪纪录恐怖片”也不断尝试用做新的表达。最主要的方法就是利用新科技产品的视角来保持新鲜感，《昆池岩》就不再满足于摄影机和网络聊天了，它把无人机、GoPro式头盔、VR眼镜等渠道获取的视频全都搬了出来，无所不用其极。
我认为，这部影片对于“伪纪录恐怖片”最大的贡献就是对于这些新产品的展示。
《昆池岩》
不光只有恐怖片爱用科技设备去拍片，动作片《硬核亨利》(Hardcore,2015)就用了定制的GoPro头盔去模仿第一人称视角，让电影有了第一人称射击游戏的临场感。用GoPro去拍恐怖片会更精彩，比如丧尸片、鬼屋探险之类的。
《硬核亨利》
就现阶段而言，“伪纪录恐怖片”有两股重要的分支。一种是“直播类恐怖片”。直播的概念早就不新鲜，在它还不像现在这么火的时候，这种亚流派就已经很泛滥了。即便在剧情恐怖片中，也会尝试效仿直播的方式，角色以“直播博主”的姿态打破第四堵墙向银幕外的观众对话，产生互动。
而《昆池岩》呢，就是把常见的“鬼屋探险”变成了具备现场直播的用户体验。
随着科技产品的层出不穷，“直播类恐怖片”将来势必还有更大的发展空间。
还有另外一种亚流派，就是“桌面类恐怖片”。这是一种新型的电影语言，用电脑的桌面来展开故事（全片都在桌面上展开），利用摄像头、视频窗口、程序窗口串联情节，随着窗口的增加，故事更加丰富。
最早的一部全桌面恐怖片是2013年的《巢穴》(The Den,2013)，故事讲述女主角偶然和一个女孩网络聊天，随后竟目击了对方被残忍*害的一幕。受到惊吓的女主角在向警方报案后，发现自己也成了网络跟踪者的新目标。
《巢穴》的视角是很现代的，就是大家常用的笔记本电脑的桌面作为银幕空间，主角访问社交媒体网站、摄像头视角和视频聊天作为电影情节推进的基础，而且全片没有离开桌面。各种镜头切换技巧很高明，充分展示了伪纪录片特有的主观性。虽然这种手段早就被部分运用到2012年的《灵动：鬼影实录4》(Paranormal Activity 4)中。
接下来的2014年，又有两部“桌面类恐怖片”应运而生。《解除好友》(Unfriended)讲述一群年轻人在网络进行多人聊天时，遇到了一名网络闯入者，这个人似乎要对他们展开一场虐*。
