19世纪90年代末，托尔斯泰一纸书信，将青年画家帕斯捷尔纳克召到庄园，邀请他为准备出版的的小说《复活》做插图。这对当时还年轻的的画家帕斯捷尔纳克来说，是一份巨大的荣誉。托翁是在参观以列宾，谢罗夫为代表的巡回展览画派画家为其作品《战争与和平》插图展上发现这位年轻的巡回展览画派成员的，帕斯捷尔纳克的几幅生动的水彩插图，让托尔斯泰停下脚步，并发出由衷的赞叹。当展览负责人将帕斯捷尔纳克引荐到托瓮面前，托尔斯泰再次被帕斯捷尔纳克的年轻震惊。并邀请帕斯捷尔纳克带上他的画到他庄园里做客。这就是托尔斯泰发现并邀请帕斯捷尔纳克为其1900年出版的《复活》插图的过程。无疑，帕斯捷尔纳克为《复活》的插图再次打动并感染了对插图要求严谨的托尔斯泰。而《复活》里的人物形象，也成为后期电影剧目选择演员形象的标准。这段与托翁的交往，不仅成就了画家帕斯捷尔纳克，还为画家直面托尔斯泰进行肖像画创作提供了机会。
帕斯捷尔纳克1911年为作家与学者举办的“”托尔斯泰退休基金会募捐慈善音乐文学晚会”创作的托尔斯泰铜版画肖像，就是这个时候的作品。已经106年的铜版画原拓，以速写般的笔触，将晚年托尔斯泰的神性表现得淋漓尽致。也是帕斯捷尔纳克肖像作品中的神来之笔。作品背后是作家与学者为“托尔斯泰退休基金会募捐慈善音乐文学晚会”的节目单，内容是——
