无疑，《囧妈》中囧的原因还是来自于自私的爱，表面上说，出发点都是对彼此的爱，可内里的本质是希望对方活成自己想要的样子，这是以我占有，是我的，所以要让对方按我想象中的样子来满足我的需要。
观念的事是根深蒂固的，母子二人彼此存在着新、旧观念的隔阂，这是客观的。一定时空的人是难于超出一定时空下的社会形态的拘束而超脱世外的，人是彼此联系的人，是社会活动关系的人，有些弯路是少不得要走的，一如成长总是需要过程的，当徐伊万与母亲一起在火车上经历了一路的囧事后，然后有了深刻的认识。这些是符合普遍人们的现实的生活情形的。
我们虽然长了双眼，双眼却是往外看的，很容易看到对方的优点、缺点，却往往看不到自己的形象，徐伊万与母亲经历了一番旅途，然后是以他审视的视角来审视他自己所经历的一切，如此，他看清了自己的样子，这也就是电影末尾处徐伊万的体悟，这些体悟其实是对照着他与张璐的爱情。
伊万对张璐的索取、控制，一如伊万的母亲对伊万的控制、支配一样。所以，电影以神笔马良式的艺术夸张的手法完善美化了母子亲情之爱，这只是明线，暗线其实才是本电影要表达的主旨思想，那就是以母子经历各种窘态后又艺术化的转化成喜剧结尾来反衬徐伊万与张璐的爱情婚姻以失败结束。母子一起坐火车旅游更多是艺术化虚设的情节，多不符合现实的情景，但它达到了表达明白了一定的现实社会问题，那就是母、子两代人的思想观念隔阂和由此影响下的爱情婚姻问题。
徐伊万的这个体悟表达了一定的道理，但也未必完全正确。说我们每个人都是一个完整的独立的个体，这只是承认了个性，脱离了共性的个性是不存在的，所以，不设前提的话，说“爱是尊重和接纳，爱不是控制和索取”就不完全正确。
比如一个婴儿，他因为幼小是没有独立生存的能力的，那么，妈妈的爱当然是包含着代劳，管教，支配控制这样的爱的行为了。这时的控制，是不顾及幼儿个体的不知对错的行为态度的，但这并不完全构成是伤害，而确确实实是爱，幼儿并不能分辨什么是危险不危险。支配、管控着他不要玩火玩水等危险品以免伤害到自己完全就是爱的表现方式。
