越长大，我们对《天堂》的理解，越是趋近于爱家的歌曲内核，神曲的光环倒是一点点在消褪。
可能晚辈们对前辈腾格尔这首《天堂》的理解都是相似的，但执行力却各有各的精彩。
就在腾格尔于“蒙面”揭面的同一周，华晨宇在另一节目中，重新改变翻唱了《天堂》，加多了大量的弦乐音色，调音师处理人声的演唱，调到了一个比原唱更趋于空灵的地步，华晨宇在副歌常态演唱完后，开始一点点悠然地放松嗓音，用了几句全新的旋律复述副歌，自由自在的演唱状态，确像是置身在天堂——无拘无束的天堂，大概是华晨宇和编曲团队对这首歌的理解。
也有人和三石一样，把《天堂》更多定位理解在了“家”的核心上。
在11月5日晚播出《不凡的改变》中，来自中国台湾的张韶涵，以及北京的坡上村乐队，就把《天堂》分别改编重唱。
张韶涵“反其道而行之”，用哥特摇滚的编曲元素，唱出了与“天堂”一线之隔的地狱质感，主歌压抑，到副歌音阶抬升，张韶涵几声怒音的冲击，才打开了这首歌的天堂之感，前面的压抑，在副歌处，酝酿出了冲上天堂的快感，全曲用一种欲扬先抑的做法。
独立乐队坡上村则是把《天堂》的核心“家”味保留，谐趣又用心地重编出了另一种味道，一股北京胡同里的人情味儿，不似内蒙古大草原的辽阔感，但也处处流露着北京人悠然自得的性格，还有在各种文化上往来有无的传承细节。
“奔驰的骏马（没有）”、“洁白的羊群（oh no）”歌曲开头的两句原词，就被坡上村接唱出自我否定的小尾句，引得台下的音乐评审黄国伦会心一笑。仿佛歌曲一上来画风就有点不对。
接下来，坡上村乐队逐一把曹雪芹的词、关汉卿的曲儿、前门、白塔、宣武门……这些很“北京style”的事物，都逐一填在了主歌之中，看得原唱腾格尔在台下一边眼放惊诧的目光，一边也流量欣慰的表情——但是原曲中蓝蓝的天空、清清的湖水、绿绿的草原哪儿去了呢？
