从这章开始，作者开始介绍故事的诸多要素，也可以理解为写故事的一些重要原则：
结构
结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。
事件是人为的，或能够影响到人，于是便勾画出人物;事件发生在场景之中，于是便生发出影像、动作和对白；事件从冲突中吸取能量，因而激发出角色和观众类似的情感。但是，选定的事件不能随机或漫不经心地罗列；必须对它们进行构思，如同音乐的“谱曲”一样。什么该取?什么该舍？什么在前?什么置后？
构思这些事件是为了什么? 一个目的也许是为了表达你的情感，但如果这种表达不足以激发观众的情感，就变成了自我陶醉。第二个目的也许是为了表达你的思想但如果观众跟不上你的想法，则会有孤芳自赏之嫌。所以，事件的设计需要一种双重策略。
事件
故事事件是有意味的，却不是琐碎的。要使变化具有意味，它必须从发生在一个人物身上开始。如果你看见某人在倾盆大雨中淋成了落汤鸡，这多少比一条湿漉漉的街道更富意味。
故事事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，这种变化是通过一种价值来表达和经历的。
故事不可能构建于纯粹的偶然事件，无论这一事件承载着何等深刻的价值。
故事价值是人类经验的普遍特征，这些特征可以从此一时到彼一时，由正面转化为负面，或由负面转化为正面。
场景
场景是在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，这段动作至少在一个重要程度可以感知的价值层面上，使人物生活中负荷着价值的情境发生转折。理想的场景即是一个故事事件。
你必须认真审视你所描写的每一个场景， 并自问：在人物的生活中，此时此刻被押上台面的价值是什么?爱情?真理?还是别的什么?这一价值在这一场景中的性质如何? 正面?负面?或二者兼而有之?记一下笔记。然后，转向场景的结尾处，问自己，这一价值现在在哪儿?正面?负面?还是兼而有之?做一下笔记然后进行比较。 如果你在场景结尾处写下的答案与开始处相同;那么你还要自问另一个重要的问题：我的剧本中为什么要采用这个场景?
尽管这个场景中有着一些活动，说说这个、 做做那个，但并没有发生任何足以改变其价值的事。于是，这一事件只能称为非事件。
没有不含转折的场景。这是我们的理想。我们精心设计每一个场景，从头到尾将人物生活中押上台面的价值从正面转化为负面，或从负面转化为正面。要想不折不扣地坚守这一原则也许 是困难的，但也并不是不可能。通用的原则是：如果一个场景不是一个真正的事 件，就删掉它。
比如：某天，一对情侣从早吵到晚，从家里吵到外边，如果只表现这些的话，那它就不是一个场景，它并没有什么价值，因为他们这段关系并没有什么改变。但如果他们最后决定分手，那这个就是一个完整的场景，一个故事事件。
一般而言， 要检验一系列活动是否构成一个真正的场景，应该问这个问题：它是否能够被写成“一个整体”，一个时间和空间的统一体。
