*的词同样是写雨，但是写的却是一场凶猛的暴风雨。这场大雨的雨势之盛，席卷了包括古幽州、燕国在内的，一大片土地。
其实*只是在写北戴河下的一场雨，却用了夸张的手法。这场雨的后果是让北戴河中卷起了滔天巨浪，喻示在历史的长河之中，总是充满了风波恶浪。
二、对个人生命的关照与对历史共同命运的关照。李煜原词在写景开头之后，转入对自己的描写。以“罗衾不耐五更寒”三句，用真实的笔触，写下了自己对现实痛苦的逃避。
明明是因为被窝寒冷睡不着，还是不愿意起来。因为做梦能让自己精神恍悟，暂时忘记自己不幸的遭遇，得到片刻的快乐。其创作的落脚点，在于诗人本身对自己不幸命运的“舔舐”。
*的词在相应的位置，也写到了人的命运，不过他写的却是历史人物的“共同命运”。“秦皇岛上打鱼船”三句，讲的是历史长河中不断涌现出来的英雄人物。
有多少“弄潮儿”，前一刻还站在风口浪尖，下一刻却被淹没于汪洋大海之中。当这些人消失在历史书中以后，很少有人关心他们最后的去向。
所以*的《浪淘沙·北戴河》，虽然是受到了李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》的启发在创作，但是两者的格局却大为不同了。
三、以“时间”换“空间”，与李煜“反”着写。在李煜原词的下半阕里面，头两句写出了他对南唐故国的无限怀念。
李煜害怕独处的时候凭栏眺望，因为这会让他想起故国的“三千里江山”和那些“凤阁龙楼”。这些都是从地理空间的角度，书写自己对往事的缅怀。
*的词却是反其道而行之，用“往事越千年”二句，写出了一千八百多年前，魏武帝曹操攻击乌桓那段历史的回忆。
接下来，李煜在词中说“别时容易见时难”。辞别了故土，好梦也就再难重温了。*则在词中说：经过了千年，“东临碣石有遗篇”。曹操人不在了，可是他留下的《观沧海》还在。
这首《观沧海》，本来是曹操写的组诗《步出夏门行》中的第二首，又名《碣石篇》，所以*才说“东临碣石有遗篇”，中国诗词大会还曾考过这个问题。
李煜在词的最后两句说，“落花流水春去也，天上人间”。意思是好的天气，美好的事物，全都消失了，与自己天人永隔。
但是，*就反过来说：如今这“秋风萧瑟”的情景，和一千八百多年前一样，只不过是“换了个人间”而已。
通过这一番比较，我们就会发现，*的《浪淘沙·北戴河》，的确是受到了李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》而作。
但是*只是模仿了李煜词中的“叙事”结构，思想内涵、认识与格局，与李煜是完全不一样的，所以一般人根本看不出当中有任何相似的地方。
结语《浪淘沙》这个词牌，原来是唐代的教坊名曲。李煜是第一个将它改成双调词牌的人。因为他的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》非常有名，所以后来很多人用这个词牌填写婉约词。
*喜欢李煜词的优美，但是却并不欣赏李煜词中的柔靡、伤感，于是*就用《浪淘沙》这个词牌，填下了一首豪放词。
同样以写“雨”开头，接着由环境描写转入对“命运”的描写，不过*将李煜词中对“空间”的描写，换为了对“时间”的追溯。
随后，*还把李煜词中的“别时容易见时难”，调换成了“东临碣石有遗篇”，从而“无中生有”，达到了创新的目的。
