卡尔、金登和史密斯进一步揭示了观众实际上是可以的对异地旅游的超现实环境感到满意。
特别是当观众对目的地的真实性期望较低，他们感到满意通过他们在电影中看到的图像和他们所经历的美丽的风景。
（作者观点）换句话说，根据比顿的说法，对“现场”旅游的研究着眼于游客、社区居民和历史景点之间的互动。
在旅游研究中，澳大利亚的大多数研究调查都是发生在不同的位置。但是，我想从“到位”和“关闭”的概念，分析黑白效应对高雄作为单一城市的整体影响，以及从制作结束到电影诱导的旅游业及其以后的复兴过程。
为了这个目的，我有形的扩展了“异地”和“异地”的定义，最初由比顿确定的空间，包括无形的因素，突出了这两类的特点：“现场”表示历史和现实；“错位”表示小说和幻想。
因此，在黑与白的情况下，我认为“现场”因素包括在高雄的电影背景和涉及真实历史事件的情节部分。相比之下，“外景”因素构成了电影高雄以外的拍摄地点工作室的布景，以及电影故事的改编。
（作者观点）最初，黑白电视剧的制作者将高雄宣传为海港城通过拼贴物理的“现场”和“异地”的拍摄地点。虚拟图像海滨的摩天大楼在海港城市指南展示了拼贴画的视觉技巧。
海港城的发展自然通过展示一个惊人的天际线，但在另一方面，造成了海港城和高雄之间的差距，因为增加了一些并不存在物理环境中的高层建筑。
它们看起来确实像当代台湾中流行的住宅建筑设计。在电视剧和旅游指南中，《海港之城》都是高雄的新设施和现代建筑和其他现代环境围绕着台湾。
这些在黑白电视上的现场设置系列提供了海港城和高雄之间的联系，是主要的游客在高雄旅游热期间的目的地。
