而另一方面。
电影里的隐喻、情绪却在一次又一次的观看中得以清晰，加强，从而最终才达到顶峰。
所以呢，现在我们再看那些让普通观众“望而生畏”的名字：
戈达尔。
蔡明亮。
阿彼察邦。
我们会知道，其实，他们本来就是值得反复观看反复琢磨的。
没有人可以看一遍就明白导演的所有想法。
睡过去，又怎样呢？
就像阿巴斯·基亚罗斯塔米为在电影院里睡觉的人说过这样一句话：
“我不会介意有人在看我的电影时睡过去，只要他们后来想象过它。”
某种程度上说，观众需要与电影和解。
与自己和解。
但。
有意思的是，有时候看电影睡着，甚至也会是一种“参与”。
就拿这次来说。
从电影院里走出来后，Sir专门在群里问了问小伙伴们：
不睡，有不睡的好。
睡，也有睡的特别体验。
此时的我们，好像因为共同“体验”了这部电影，而产生了默契的“大和解”。
尤其是，当我们本身就失眠严重时。
看这部电影。
你说，究竟是我们去观看电影呢，还是电影本身，也是在印证着我们？
从这个角度来说。
它就像是某种在博物馆里的装置艺术。
而我们所有人，都参与了这次创作，成为了艺术的一部分。
想想科长说的那句话，“半梦半醒或许是阿彼察邦电影《记忆》的最佳状态。”
或许就是这个意思吧。
想到了什么？
没错，《地球最后的夜晚》。
电影在一半时，有这样一个情节。
罗纮武走进一家破旧的电影院，戴上了3D眼睛，然后坐在影院的凳子上，靠着墙恍惚睡去......
△ 之后电影也是需要观众戴着3D眼镜，才能完成后半部分的观影。
而后半部分。
观众宛如掉进了导演设定的一场梦境里，用这样的方式，参与了罗纮武的梦。
而这样的梦。
谁说不是一种特别的体验呢？
03
影迷2.0时代
我们再说回《记忆》吧。
在影迷的“努力”下，这部非常典型的“文艺片”却在近几年的电影市场里，显现出了一个奇迹：
《记忆》根据猫眼统计（6月29日）国内累计票房160万。
并成为全球公映国家里排名第一。
