◇ 《1959 年11 月23 日》 林寿宇 1959年 油彩 画布
林寿宇的白色系列在于东方冥想的概念，表达老莊思想中“无”与“空灵”，《逍遥遊》的禅学空间，他为文人画中的留白赋予了后现代的意涵。他追求与创造最单纯绝对的形式，在看似简单的画面构成，潜藏着複杂的思考脉络。画面呈现着迷人甚至近乎永恒的冷静，时间凝结在其中。台湾画家莊普深受林寿宇的艺术启发，他说林寿宇的画面佈局宛 如巴哈的对位法，和谐且隽永。“白色画布上不同调性的白色横条巧妙的安排，令人屏气凝神，其永恒、没情绪、无止境、不生不死，颇有中国水墨禅宗的意境。”
THR
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原研哉的《白》
即使你可能对艺术史上的白不是很了解，那么白色在设计上的体现你肯定不陌生，比如医院为什么使用白色，这个问题在原研哉的设计中会得到很好的回答。
如果说你不认识原研哉（KENYAHARA），但你一定知道，“MUJI”。
他是“MUJI”品牌的艺术灵魂。作为日本设计界“教父”级的人物，原研哉除了为“无印良品”所做的设计让人印象深刻，《白》一书更被奉为设计界的“圣经”。其书装帧素简，仅有的几幅黑白插图附在篇末，与目前出版界流行的全彩插图做法正好相反，但是，它居然也能如此热销，个中原因值得细究。
《白》只有一个主题“白”，这在我们看来寥寥数语就能说尽的问题，却被原研哉演绎成一部著作，原研哉认为以美学的结构来理解，从四个方面展现“白”的“日本特质”：
首先，原研哉认为，日本的颜色观倾向于将颜色视为一种综合了触觉甚至味觉的综合感觉，而不单单是视觉的感受。“它们携带着多种多样的联想，既是物质的，又是精神的”，是一种感知事物的方式
原研哉设计工作室为一家妇产科医院——日本梅田医院做导视设计，此导视识别系统最大的特点就是标识本身都是布做的。传达一种柔和的感觉，给人以心理的安慰。
◇ 《梅田病院》,1998, Kenya Hara
同样理念体现在这款包装袋原研哉专为皮埃尔·爱马的代表作“伊斯巴翁（Ispahan）”而设计，特点体现在完整的光滑曲线造型以及细腻的白色质感，用纸浆制作颇显性感和丰满，让人感到柔和被保护。
◇ 皮埃尔·爱马(Pierre Herme)包装 ,2014,KenyaHara
其次，“白”的本质是创造。原研哉提倡的设计是对人类追求物体本身美好的一次回归，他告诉我们：设计的核心是回到原点，以最平易近人的方式，来探索设计的本质。
