如果真是如此，那么陈纫香所做的一切，就不是为了及时行乐，而是努力在让自己脱离这种困境。表面上是他带着商细蕊游湖赏景，吃喝玩乐，教着商细蕊人生得意须尽欢，实际上，他是在通过这些法子进行自我救赎。
“而且慢慢你会从他的台词里边捕捉一些东西，他经常会讲到一些关于怎么活下来的事，你看最后他躺在床上，跟商细蕊说的最后一句话是，‘对，我不能死，我得好好活着’，他想死肯定不是那一天的事了，他早就想死了。”
他是靠着这种“催眠”一直麻痹自己，说服自己，“我还有女朋友，我还有京剧，我还有这么多时间，我还有这么多美好的东西，我得想办法活下来，我得把京剧传承下去。”但那些真正想活的人，不管言行举止多么颓丧，那股吊着他的气始终不散，反而是那些真正撑不下去的人，才会拼命告诉自己，我要好好活着。
“当然了，我们也可以不去这么理解他，一个角色有很多种方式去看，很有可能他也不是我说的那样。我只是希望把他挖得更深，让他更丰富，更饱满，这样这个角色就会显得厚重一些，更有价值一点。”
陈纫香这个着墨不多的角色赚足了观众眼泪。往常主角的竞争对手大多都是反派，但在《鬓边》当中，竞争对手成了主角的朋友，而且是有趣的，可爱的，像“闺蜜”一样的朋友。
檀健次和尹正的配合也相当默契，两个人在表演过程当中，有很多桥段都是二度创作出来的，《鬓边》融洽的拍摄氛围给了他们很大的发挥空间，其中的每一位演员，每一位主创，都抱有同一个目的，“就是把这个戏给演好了，拍好了。”那段时间，他们所有人在一起，都在聊戏。
“你知道所有演员都在干这件事的时候，都在想办法把这件事干好的时候，那个氛围就好，氛围一好，你就会觉得我在干一件很有意义的事情，而不是很机械化地拍戏，吃饭，睡觉，把今天的工作完成了就行。”
檀健次印象很深，有一次他跟尹正演一场戏，演完了不过瘾，晚上两个人在房间里喝酒，“喝得五迷三道的，”就觉得白天那场戏真是太好玩了，太爽了，“如果今天咱们换一种方式演你说会怎么样？”两个人这样说着，然后又在房间里演了起码四五遍。
“你想谁收工了以后还自己开工？但是在《鬓边》就可能发生这种事。”在那一刻，可能都不是好好演戏的事，他们甚至有了人戏合一的瞬间。
03
陈纫香在观众一片惋惜声中下了线，几乎同时，檀健次在另一个舞台上登了台，音乐节目《天赐的声音》，阔别舞台多年，他终于又过了一把唱歌的瘾。
檀健次是男团组合里的bass，以前的他在舞台上“自信到爆棚，”谁都不怕，什么也不怵，就算现场有上万观众也不紧张。但这一次相对于之前，他“会很紧张，很紧张，紧张到睡不着觉。”
他太久没上台了。对于舞台那种既熟悉又陌生的感觉，让他一下子有点慌了神。
“当时也没多想，正常上就行了，丢人也就丢了吧，就当玩去了。”这么想着，檀健次慢慢调整自己的心态，最关键的是要在短时间内，记住歌词，舞蹈，还有表演，这对现在的他来说有点难度。
他学舞的速度可能已经不像以前那么快了。
转型演员以后，檀健次告诫自己，别太纠结于上台这事。他曾经觉得，舞台上的表演跟镜头里的表演是完全两码事，在台上更多的是释放自己的光芒去吸引观众，而演戏恰恰相反，需要的是克制自己的情感。
“说白了就是，在台上得自恋，但演戏不能，你必须要进入角色，角色的情感都是克制的。像陈纫香，他有很多层面的东西你得很细腻地去表达，你就不能像在台上那么张扬，我如果像在舞台上那样，那我在镜头里会容易找不着方向。”
专心演戏之后，慢慢地他少了点上台，少了点唱歌，虽然也有个客观因素就是，他也没有什么机会去唱。“那就顺其自然，我刚好也需要这么一个转型，我就觉得，那我好好演戏得了。”
但这并不代表他不想念舞台，相反，他太想舞台了，不是一般的想，“真的是那种钻心的想。”尤其看到他的队友，或者身边的朋友在台上唱歌时的那种洒脱，那种酣畅淋漓，他更是越发难受，越发想要上台。
慢慢的，檀健次的心态又发生了变化，再加上这两年他的演技愈加稳定，舞台和镜头在他眼里，变成了两件不再冲突的事情。
“我把自己那些年在舞台上唱歌跳舞，和在镜头里演戏的状态，最终归类为一种，就是我喜欢的不是一定要在舞台上张扬，或者一定要在镜头里克制，归根到底，我喜欢的就是表演，不管是在舞台上表演，还是在镜头里表演。”
