然而《名侦探柯南》区别于其他日本动漫的突出特点就是，这一故事情节因为受到了侦探推理题材的限制，所以每个单元剧都是由单个案件或是由个别有关系的案件联系在一起而形成的。
每个单元剧在漫画中通常在三话以内完结，而在动画TV版中也往往限制在三集以内就可以完成，这样设置的优点就在于降低了读者的阅读门槛。
读者即使错过几十甚至几百集，仍然能够完整且不受背景影响的观看新的案件内容。但是主要的问题就在于，在两到三集的时长之中，往往难以兼顾故事情节、侦探推理以及人物设等多方面内容。
精短的内容往往无法满足不同阅读心态下的读者，并且更容易陷入一定的模式和套路。
也就是毛利小五郎在开局推理错误后，柯南不断寻找证据，然后通过麻醉针麻醉毛利小五郎，以变声期帮助小五郎破案而告终，容易形成读者的审美疲劳。
也难以丰富人物形象、突出故事情节的激烈与冲突，无法让这一IP真正做到饱满与鲜活。
2002年的《名侦探柯南：贝克街的亡灵》更是豆瓣评分高达9.0分，这篇作品以紧张刺激的剧情和对日本教育制度富有批判性的思想。
让《名侦探柯南》IP更加富有深刻的哲理意味，并且还引入了神探福尔摩斯的元素，让观众能够感受到经典人物形象的复刻。
《名侦探柯南》剧场版在国内的引入能够为其在国内的IP运营提供更多方向的可能性，在剧场版对于感情故事的突出或者是深刻主题的探讨中。
观众和粉丝群体都会自觉的会在院线上映的同时参与到电影主题话题的讨论中，为《名侦探柯南》IP从亚文化群体走向主流视野奠定了一定的基础，提升该IP的曝光量。
