Charlotte March《Untitled (Ischia)》，23×24cm，1953年，Bart Charlotte March, Deichtorhallen Hamburg / Falkenberg Collection.
因此，摄影这种“通货”也涉及价值创造、大众传播、观点解读以及这些见解如何塑造人际关系。这是生活在视网膜时代的重要意义。去年，法国知名影评人妮可·布雷内斯（Nicole Brenez）在电影线上杂志《萨布齐恩》（Sabzi an）上发表了一篇宣言。她评论道：“过去，图像只是世界的一部分。现在，整个世界都游动在图像的汪洋大海中。我们真实、有形而独特的世界由真实、无形、有编号的（由数字构成）、不计其数的图像编织而成，图像充溢着这个世界。”
图1：Herbert List《Instructive View into the Ribcage》，29.6×19.1cm，1944年, Herbert List Estate Hamburg ©Magnum Photos / Herbert List Estate Hamburg.
图2：Herbert List《Trepanation》，30×22.8cm，1944-1946年, Gelatin Silver Print, , Münchner Stadtmuseum ©Magnum Photos / Herbert List Estate Hamburg.
与此同时，仍然有一些图像不为人所见。有一些主题、对象和事件在摄影中始终缺失。摄影并不一定意味着能够实现更高的透明度，它并没有纠正不公正，也没有揭露资本主义势力不希望我们看到的东西。“通货”是从经济学借来的一个抽象概念。它可以帮助我们用全新角度解读如何透过摄影感受世界，以及理解照片及其所传递的情感力量。
此外，展览主题“通货”对汉堡市参与摄影三年展的十家博物馆和机构来说是一个提示。策展团队提出展览意见和展览制作的统一框架后，不同参展机构给出各自独特的解读方式。这也是三年展活动如此激动人心的原因。三年展不设置主场馆与卫星场馆，而是由独立参展机构相互协作、彼此联结，围绕相同主题框架表现出不同机构的DNA特性。
