至于说看不懂，这其实是一个典型的文艺片的结构。
《绿夜》只是截取了范爷与绿毛两个人生活中发生交集的这一小部分，更多的情节，像范爷的前半生及绿毛的前半生啥的，都需要观众自行脑补的。
所谓文艺片，就是需要调动观众参与，一起将整个作品补足了，形成一个闭环，它不像商业片那样用一个极其简单的故事，无脑地砸给观众。文艺片有门槛，需要观众的参与，获得更为高级一些的感受。
那些经过自己思考过才获得的真相，明显比喂来的东西更有嚼头，观感也更强烈。
所以，文艺片并不适合每个人，它需要一些阅历或者知识背景，需要有解构能力，或者是融会贯通的能力。
《绿夜》就是这种典型的影片，它只给你一个片段，没有头也没有尾，就是让你去感受，去体验那种生活的无常与荒谬，给你的思想以重重一击。
当然，《绿夜》做到并不算太好，使得这部影片也没那么好看，给人的感受也不够强烈。
可是，最最重要的是，它有范冰冰啊。
而且，还有范爷的大尺度戏，这就挺不错了。
最最最重要的是，这部影片呈现出了范冰冰被小崔搞了之后的那种生存的状态。
片中的范爷，是孤独无依的，很想抓住点东西，作为依靠，也很想靠自己的努力，为自己寻觅一个足以安身立命，可以立住脚的地方，可是，命运的捉弄，她并不能够。
好莱坞的没有立住脚，韩国就可以吗？
韩国电影至《寄生虫》达到世界电影的巅峰之后，直线跌落，疫情三年将韩国电影的面纱撕的粉碎，一败涂地，再也没有出过绝对的佳作了。
范冰冰去韩国的时间点，实在是不太讨巧，错过了黄金期，迎头撞上了谷底。《绿夜》的整体表现一般，也没有太让人记住。
她不像汤唯，第一部《晚秋》就一下让人记住了，然后第二部韩片《分手的决心》就拿奖拿到了手疼了。这一切都源于汤唯有个导演老公。而范冰冰，似乎什么也没有，两手空空，无可依靠，跟《绿夜》中的角色极为类似。
所以，看这部片，可以窥见范冰冰的生存状态，尽管只是一个侧面，只是一种折射，但也不错了，范冰冰的演技也将这种状态很好地展现了出来。那种凄迷，那种迷惘，那种手足无措，那种无可奈何，很让人心疼。
