5.《大逃亡》
男主三次走进战俘营，情景各不相同，却用镜头、音乐和背景交待了前后的呼应和表达的情绪，一次比一次沉重，又一次比一次高昂，第三次那几段路走得如同将军凯旋，一步一步平淡无奇却又昂扬而壮烈。全剧用一种轻松戏谑的态度看待那一段沉痛的历史，似乎很轻却又极重，举重若轻，似轻实重，挥洒自如，高妙无比，一场工程浩大的逃亡起到了扰乱敌军后方的作用。
6.《空中监狱》
讲述了尼古拉斯凯奇从特种部队回到家的时候，看见了地痞调戏他的老婆，自己失手下线一位流氓，被判处多年监禁，刑满释放后在快要见到他老婆和女儿的时候，却意外地和想要越狱逃脱的一群亡命之徒乘坐同一班飞机。尼古拉斯凯奇帮助执法员打击罪犯，最后也成功的回到了家人身边的故事。前期铺垫充分，符合犯罪片标准。
7.《蜘蛛女之吻》
这个现实和故事穿插的拍摄方法以及剧情不让人反感，很自然，最后两个囚徒产生了感情，过程很自然，夹杂着无间道的形式，可以说男主真的出乎意料没有泄露任何消息，而且英勇献出生命，他还是满足和开心的，因为他获得了他认为的爱情，回忆的美好时光哪怕是一刻也是幸福的。戏中戏的穿插缓解了压抑，展现了纯真的爱情和革命主义的对比。
8.《铁窗喋血》
影片讲述了卢卡斯多次越狱，尽管最终下线，但他的故事透露出一种浓烈的英雄主义，他并不是一个形象光辉的正派人物，他的反抗无奈又悲壮，他的故事也影射出了六十年代社会与人们精神上的动荡。他笑这个荒唐的社会，笑他迷茫的人生，笑监狱里的人们，笑社会上每一个愚昧的人，他最后的微笑是为了自由而欣喜，知其不可为而为之是人类最大的精神。
