比如说咽音，你很可能过度使用了这个技巧，可能你会觉得这个技巧能给你提供更多的力量，更高的频率，更浑厚的声音，帮你过渡高低音，控制气息，百利无一害，但是它也可能出问题。
当你过度控制声音的时候，你会堵住声道上部，挡住了气流，给了气流一个导向，堵住了其他方向的气流，在某些频率上就会导致整个声带振动，从而发出非常沉的声音。
当然了，当你控制发音的时候，还是有莫名其妙的鼻音出现，听到这明显的鼻音了嘛？气息可能没从鼻子走，但是咽音太重了。
产生鼻音的第三个原因呢，面具唱将，偏向经典唱腔，还记得我在视频一开始说的吗，我们的唱法都不同，同样的问题可能需要不同的解决方法，可能有的方法对我来说从来没用。
我经常碰到音调比我高的声乐老师，不过好像我碰到的声乐老师音调都比我高，只有过一个例外，他们都跟我说试试面具唱法，但从来没人跟我解释怎么做。
后来我才理解了为什么他们要我感受带着面具唱歌，其实就是创造面部和声带共同的振动频率，让声音通过软腭振动，然后呢你其实就不需要额外的辅助面具帮你聚拢声音了。
但是当声音低的时候，这个方法好像没什么作用，对声音高一些的人来说，或许有用，不同声音的学员需要不同的教学方法，因为每个人都不一样嘛，我的方法就是保持气流顺畅通过，放低阻隔。
我不是在讲胸腔共鸣和头部共鸣之类的，而是气流通过的阻力，重点放在我的声音在什么位置，比如说当你发一个N或者NG的音，有人会说声乐老师怎么老是用这些音举例子，因为他们和软腭很相关。
好啦，话说回来，当你发N或者NG的音的时候，发声部位很好找，用这个声音做发声练习，找到N的发音位置了吗？这时候N的发音位置和演说时候的发音位置很相似，现在所要做的就是用同样的方法发元音
