影片还没正式上映，甚至只发首支预告片就引爆全球热搜的，今年也就《花木兰》了。
作为迪士尼的正统公主，花木兰从动画电影到真人电影，等了20年。不光迪士尼相当重视《花木兰》，倾尽力量在推广，更重要的是，这位传统的中国巾帼英雄，将以真人形象在明年3月，正式走向全球。扛起大旗的，是有着国民热度的“仙女”刘亦菲。
继《冰雪奇缘》《海洋奇缘》大放异彩后，迪士尼为何选择了中国的花木兰？
◆“黏住”花木兰
迪士尼对于“花木兰”这一经典中国IP的执着已有20余年的时间。早在1998年，迪士尼便曾历时两年、耗资1亿美元制作了电脑动画电影《花木兰》，并在全球取得3亿美元票房，获得1999年奥斯卡金像奖最佳配乐奖提名。当时为了让该作品在世界范围内产生影响力，迪士尼不仅聘请了中国的一批文学家、历史学家、艺术家，对影片的脚本、情景、造型等进行反复研究审核，同时也通过与麦当劳合作推出相关角色的玩具，以及邀请中外滑冰好手在冰上演绎花木兰的故事进行相应的营销，使得“花木兰”世界皆知。
而对于此次真人版电影《花木兰》，迪士尼也进行了诸多准备。以主创团队为例，迪士尼在选择演员时进行了全球海选，遍访五大洲，试镜了近千位演员，最终确定了由刘亦菲饰演花木兰，同时巩俐、李连杰、甄子丹等在国内外均有一定影响力的演员在影片中出演相关角色。
事实上，近年来，善于玩IP的迪士尼，将触角频频伸到动画改编真人版电影领域。公开资料显示，2010年迪士尼推出了真人版电影《爱丽丝梦游仙境》，2014年和2015年又接连推出《沉睡魔咒》以及《灰姑娘》，迪士尼收获票房的同时，也收获了影响力和关注度。
看到市场反馈后，迪士尼对于制作真人版电影的决心愈发明确，2016年迪士尼宣布计划把至少18部经典动画电影改编成真人电影，《美女与野兽》《小飞象》《小熊维尼》《阿拉丁》，同时《花木兰》均涵盖在内。
投资分析师许杉认为，“国内较大的人口数量是消费基础，再加上近年来国内市场的逐步发展，人们对精神文化产品的需求日益增加，这对于迪士尼而言，无论是电影票房还是衍生品的销售，中国市场都有着较大的需求，这便成为发展业务的契机”。此外，在北京大学文化产业研究院副院长陈少峰看来，迪士尼不只拥有多部高票房电影作品，该公司的整体运作体系也具有较强的竞争力，包括衍生品、主题公园等产业链的发展均已占据不小的市场。从业者表示，迪士尼现阶段在国内市场也确实有着一定的竞争力，而中国银幕数已位居全球第一，代表着背后的市场空间，这无疑会吸引各方前来抢占市场。
◆被塑造的傻白甜公主
当然，除为了笼络中国观众而实现高票房的经济考量外，不可忽视的是，花木兰本身与现实中女性权利的斗争，密不可分。
20世纪30年代，在一战和二战的间隙期，沃尔特·迪士尼抵押了住房，通过各种渠道筹得了149万美金，推出了世界上第一部彩色动画长片《白雪公主》，也是第一部迪士尼公主电影。这个长相甜美、人畜无害的甜心公主，一诞生便风靡全球。
迪士尼乘胜追击，又在1950年和1959年分别推出《仙履奇缘（灰姑娘）》和《睡美人》两部家喻户晓的作品。
不难发现，这一时期的女主都有一个鲜明的特点——“傻白甜”。从白雪公主，到灰姑娘、睡美人，虽然都是主角，但角色都略显单薄。她们往往拥有完美的外貌和性格，但都羸弱，无法对任何来自外界的伤害和压迫进行反抗，只能等着王子前来营救。
艺术作品是一个时代的投射，傻白甜的设定现在看来招人诟病，但在当时非常受欢迎。
20世纪初期，父亲是社会结构中的家长，女性的定义依靠丈夫的身份，女性的自信和尊严来自母亲身份的获得。在父权控制一切的社会里，女性行为甚至命运都已经被注定，一度作为唯一声音出现的男权话语，在其文学作品中创造出符合他们意愿的女性形象。
◆花木兰的颠覆
20世纪末期，女权主义蓬勃发展。不甘被遮蔽、歪曲、误解和丑化的女性们，开始了她们的反抗，争取获得和男性对等的家庭、社会地位。
女性不再满足于通过成为“贤妻良母”来获取自我价值和社会价值，她们渴望和男性一样，拥有追求学识、爱情、梦想的权利。迪士尼也不得不做出改变。
经历了将近30年没有推出公主电影的迪士尼，连续推出多部系列作品。这些影片已经将公主的设定从原来的傻白甜脱离出来，虽然公主们还是拥有动人的美貌，但更重要的是，她们开始拥有了自己独立的性格，会为了自己的生活命运作出选择和抗争。
就是在这样的基础上，《花木兰》孕育而生。
首先要说的是主角花木兰的设定，她是迪士尼公主中唯一的平民出身，个性倔强且叛逆，记不住三从四德却喜欢闹市下棋，常常路见不平拔刀相助。相对于中国传统文化中的花木兰形象，迪士尼影片中的花木兰更具鲜明的性格特征，更加敢于追求并实现自我的价值。
在影片的开始，花木兰就表现出不想局限于人们对于女性的死板要求。她不想通过端庄的仪态和纤纤的细腰来为家族添光，她更想的是，她应该在家族有困难的时候，勇敢站出来，用自己想要的方式维护家族的荣誉，做她自己想做的事情。
花木兰渴望的是，她心中真正的自我被认可，而不是她戴上面具假装的自己。
之后的故事情节想必大家都非常熟悉了：花木兰剪去长发，女扮男装，以小兵花平的身份替父从军，在多次战斗中凭借自己的智慧和果敢，打败单于的军队，又在最后身份暴露无人信任她的情况下，解救了危难之中的皇帝；皇帝想要给花木兰官位，但是她以要照顾父亲为由谢绝，并带着爱人李翔荣归故里。
李翔和花木兰的感情戏份，相对于之前的公主电影少了很多，且李翔更多的像是一个配角，甚至还出现了因为花木兰身份暴露而选择不再相信她——这种以前王子不会犯的低级错误，因而存在感大打折扣。
迪士尼花大量笔墨描写的，是花木兰这样一个独立自主的女性追寻自我的过程，爱情美满，固然也是好，但显然已经不是全部，哪怕最后花木兰是孤身一人回到家乡，看起来也是个美满的结局。
现如今，女权运动在全球轰轰烈烈进行，人们仿佛从未这么积极参与到对于女性独立、女性权利的讨论中去。
在我们忽视的地方——这些看上去给孩童看的迪士尼公主电影中，艺术家们对于这个话题的思考，似乎要比普罗大众提早了很多。他们的作品潜移默化地影响着一代又一代的孩童，这些平权、自由、独立的种子，可能早早地就在他们心中生了根，发了芽。（来源：《看世界》陈瑜亮/文、《北京商报》卢扬 郑蕊/文、《每日经济新闻》毕媛媛 张春楠/文）
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