快手这个平台的直球在于，它不太讲究套路，或者说在内容生产的工业化方面，快手依旧停留在一个原生态的境地，你很难在快手发现征服全国人民耳朵的神曲，或是千人一面的跳着一支相同的舞蹈，在高度模版化的短视频行业，快手就像是一块固执的保留地，存放了生活里最真实的片段。
美国作家保罗·索鲁曾说，「旅行叙事是最古老的文学形式，远游的人归来，众人围着火堆，听他娓娓道来不曾听闻的故事。」
但在很多时候，「生活在别处」其实是一种Cosplay，是主播换身衣服入职工厂换来的那三五天浅薄体验，是小资分子重返故乡之后的种种故作惊叹，但在快手，工人就是工人，农民就是农民，骑手就是骑手，司机就是司机，他们不需要被代言，只想被看见。
这也筑成了快手的去包装化环境，「自古深情留不住、最是套路留人心」的规则在这里失效了，用户就喜欢看晃个不停的镜头、没有化妆的面容、未经降噪的拍摄，因为大家过日子的本色就是如此。
所以快手也开始在财报里加入一个数据：互关用户对数——截至2022年12月底，快手应用上累计有超过267亿对互关（即两名用户互相关注），同比增长63.4%——这是一个和财务表现完全无关的信息，却非常能够代表快手的平台特点。
的确，快手也有头部/腰部这种集中化的金字塔结构，然而，仰望并非是快手用户使用产品的唯一选择，他们之间的互相关注、点赞和留言，交织成了一张紧密联系的网，有了这张网的兜底，快手的一切故事，无论是网红们的兴衰起落，还是平台的发展空间，都才有了可以说下去的机会。
你很少能在中文互联网看到第二个如此「直球」的产品了，12年近乎贯穿了移动互联网从无到有的每一个昼夜，而连接平凡生活这件事，也会是快手在未来无论动荡与否的时代里，始终如一的垫脚石。
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1990年，旅行者一号在即将飞离太阳系时，对着出发的方向拍下了最后一张照片，天文学家卡尔·萨根在看到后，即兴创作出了那篇名为「暗淡蓝点」传世作品：
「再来看看这个点，就是那里，那就是家，就是我们，所有你爱的、认识的、听说过的，每一个曾经活着的人类，都生活在这个点上，然后度过了他们的一生。我们的快乐和痛苦、数以千计的信仰和主义、每一个猎人和每一个强盗、每一个英雄和每一个懦夫、每一个文明的缔造者和每一个它的摧毁者、每一个国王与每一个农民、每一对坠入爱河的恋人、每一个人类史上的圣人或是罪人……我们的一切，全部都在这粒悬浮于日光下的尘埃上。」
12岁的快手把纪念短片命名为「生活一直向前」，在宏观的尺度上，向前是一种恒量，就像宇宙始终都在膨胀，也许在很多年后，一代代人相继老去，冲刷出的记忆无人可识，但在这粒蓝色微尘上面发生过的故事，分别属于不同人生的故事，都还会在快手里不断播放着，可供未来的文明存取，从而了解这个时代的悲喜无常。
正是因为自知渺小，才更加珍视生活的理由，卡尔·萨根是如此说的，快手也是如此做的。
